ЕГОР ДЕТУШ "КНИЖКА-МАЛЫШКА ДЛЯ РАЗРУШИТЕЛЕЙ МИРОВ"

Многим, еще до издания первых параноидальных опусов автора и до завоевания ими бешеной популярности в Верхнем и Нижнем мирах, было интересно из каких литературно-наркотических всплесков и детских онанизмов был рожден феномен Егора Детуша. Так появилась рубрика, дающая возможность ментально прыщавому и интеллектуально закомплексованному человечеству узнать о том, кто впоследствии посодействует его падению перед лицом Хаоса.

Current Music: Оргазм Нострадамуса - "Эстетический терроризм" [2001]

«Всем обязательно надо смотреть «Царь». Это последняя роль Янковского!» - гласил народный слоган, который маркетологи могли бы честно забубенить на плакаты и открытки, которые раздают в кинотеатрах. Уже ставший культовым Лунгин, и ставший культовым задолго до Лунгина Мамонов – откровенно меркли перед недавно почившим мейнстримовским советским актером.
По ролям. Мамонов играет Ивана IV, похожий на Солженицына Янковский – митрополита Филиппа. Может его специально загремировали под Солженицына – мол, такой вот старец-учитель мудрости. А кто тогда Иван – уж точно не Путин. Еще в кинокартине занят мастер слова и поп по совместительству – Иван Охлобыстин в роли шута, а так же тот, кого вся страна знает под кличкой Мухомор в роли Малюты Скуратова. Домогаров играет еще одного из высших опричных чинов, а чина помладше играет тот, кого раньше все знали как «Рогожкинского финна», а теперь, пожалуй, только мертвый не знает его фамилию.
Итак, несмотря на то, что пафос картине придал Янковский, главная роль все-таки у Мамонова и играет он ее отменно. Он не просто похож на Грозного (хотя суждение более чем парадоксальное), он подстроил роль под свои ужимки, хотя в одном месте переигрывает с шизофренией, обращаясь в откровенного Горлума.
Далее, как это ни парадоксально, несмотря на то, что главная роль в фильме у Мамонова, главным повествовательным героем становится Филипп. С его встречи с царем начинается рассказ, смертью опального митрополита и заканчивается. А потому, в центре повествования – все-таки не царь и не его судьба, а судьба «Солженицына при Гитлере», ну или по другому интеллигенции при тирании.
Один из главных минусов фильма – то, от чего сейчас страдает хорошее российское кино, а плохое и подавно. Это отсутствие массовости. Иван IV, если судить по массовке, превращается не в российского царя, а в уездного князька Тьмутараканского, владеющего двумястами душами бабок, двумя десятками девок и десятком конных ополченцев не считая попа и шута. И несмотря на замечательные кадры и хорошие съемки, концепция фильма рушится, что очень печально, даже принимая во внимание, что в фильме по-видимому показывается не Москва, а та самая «уездная» опричнина, куда царь имел обыкновение удаляться, прихватив казну.
Потому батальная сцена с литовцами получилась красочно-клиповой, как у Бекмамбекмамбетова. Вся на мелькающих крупных планах, а масштабная картинка только одна, да и та - недолгая. А еще просто убил момент с иконой, «подрезающей» надрубленный мост – в лучших традициях конъюнктурного мультика «Князь Владимир».
Наверное, самой сильной сценой представляется эпизод с «мишкой», причем не из-за саспенсной составляющей, а из-за того, что он является кульминационным. Тут достоевская слеза ребенка воплощена в полной мере. Тут уже даже икона не поможет, когда такой беспредел. Снято все не особо зрелищно, да и массовки не хватает. Но, когда девочка падает на песок, сраженная «мишкой», понимаешь – ты смотришь настоящее кино.

Current Location: SOL
Current Music: Volbeat - "guitar, gangsters and cadillac blood"

Assassin! Sounds so exotic. I's just a murderer [Richard Leonard Kuklinski]

(начиная с этого опуса, опусы будут называться опусы-суры, потому, что с наступлением Всемирного Металлического Халифата этот ЖЖ войдет в собрание Металлических пророчеств наряду с книжкой «Копальхем как способ познания реальности» И. Зайцева и автобиографией Лемми Килмистера).

Я стою перед окном, за которым булькает подводный пейзаж – дефолт сити затопило дождем. У меня небольшая трагедия – кто-то спиздил приклеенный мной на стекло кружочек от настенной панели. Ну, такая хрень – когда в учреждениях в коридоре на стены прикручивают панели из ДСП, то винтики потом заклеивают такими пластиковыми кружочками под цвет панели. Знакомый офтальмолог сказал, что для того, чтобы окончательно не превратиться в стивенсоновского Слепого Пью, надо каждый час смотреть вдаль, фокусируясь поперемнно то на чем-то близком, то на пейзаже за окном. Так вот мой кружочек, специально для этого предназначенный, кто-то спиздил. Я даже знаю – кто. И я знаю, что когда я приклею на стекло новый – невысокое животное в синей робе все равно сковырнет его своим ненакрашенным ногтем. Животные – гермафродиты, хотя человек, неискушенный в охотничьем деле, может принять их за некрасивых восточных девушек. В Останкино животные живут в узкой нычке за неприметной дверью у лифта. Там они общаются путем точечных прикосновений к небритым затылкам и едят дешевый соевый копальхем.
Вчера в Останкино приезжал президент Московский и всея Руси. Я сам его не видел, но количество эфэсошников в АСК-1 зашкаливало. У меня проверили сумку, и чуть не отняли эбонитовый лингам – сказал, что это подставка для телефона. Говорят, президент приезжал на Первый канал, давать интервью, а в ноябре приедет к и нам. Типа новая фишка – первая власть в гостях у четвертой.
А вчера лидер российской нации и всея Руси в свой день рождения (кстати, Никита Сергеевич, а где фильм "57"?) принял отечественных писателей - перечислять не буду, хотя подборочка удручает - в ней, конечно действительно есть писатели (и даже не один), но репрезентативный срез показался каким-то болезненным. Вывод - для того, чтобы попасть на прием к лидеру нации писатель должен быть: 1) писателем-женщиной, 2) хорошо питающимся пейсахтелем-фантастом, воспевающим похождения прекрасных тонконогих мальчиков, 3) главредом газеты о писателях, 4) старым советским писателем не первой величины, 5) молодым антисистемным писателем-радикалом (хотя я не разобрал - возможно это был молодой писатель - певец пермского пейзажа), 6) телеведущим, а не писателем, 7) писателем-детективщиком, желательно женщиной, хотя это не факт 8) писателем, чья фамилия созвучна с фамилией национального лидера, знакомым с Солженицыным, 9) писателем-грузином (вроде по картинке его не было), 10) писателем-евреем (не приехал, сославшись на цимес). Впрочим поименный список найти сложно - подозреваю, что в Музее Пушкина присутствовал, например И. Зайцев - молодой ненецкий писатель, певец Духа Большого Оленя.

Еще надо будет нарисовать авторскую икону с Алисой Селезневой – два вида – домашний для красного угла и поменьше - специально для офисов. Будет золотой пост.
Смотрю военную драму в стиле нуар про зверства японцев в Нанкине. Вот где была веселуха. Шахназаровская «Палата» оказалась очень слабым камерным спектаклем. Аналитические журналы расхваливают «Пророк» Одиара – словно это новый «Крестный отец». Но, кажется, зачем писать идиотские рецензии на кино, которые ничто не читает, когда можно закончить «большой текст». Мой «большой текст» перерастает в пятитомную эпопею с приквелами и хуиквелами (хуиквел - это типа «Битвы за Эндор», если кто не в теме). Мой «большой текст» будет закончен группой последователей, которые не будут его публиковать, а развалятся на две секты. Первая уедет в Ботсвану, где организует колонию наподобие тусовки Джима Джонса – только убивать себя они не будут. Вторые завещают вывезти себя в космос в кассетных бомбах, перемолотыми с твердым плутонием и частичками моей рукописи. Кассетные бомбы отправятся на мирные планеты, где пасутся таинственные и прекрасные существа, а добродушные и симпатичные инопланетяне выращивают на склонах зеленых гор бешеную кукурузу и космические чизбургеры.

Прочитал «Бурю» Шекспира – ничего интересного. Видимо к концу творчества он начал сдуваться. Зато теперь понятно, откуда взяты сценарии всех фильмов с Адамом Сэндлером.
Да вот – Нобеля по литературе дали мадам, о которой в этой стране никто никогда не слышал. Здесь нет ни одной ее книги, они на русский не переводились. Итак, для того, чтобы получить Нобеля по литературе надо: 1) Писать занудно, реалистично, о национальных меньшинствах, о бедных и обездоленных, о геях и проститутках. 2) Писать часто и однообразно, чтобы жюри не могло вычленить какой-то вашей отдельно взятой книги из всего творчества, а воспринимало его как целый непрожевываемый кирпич человеческих несчастий. Это вам поможет и в борьбе с критикой – вам не скажут, что Нобеля дали за книгу, в которой есть фактологические ошибки – например, если вы пишете, что Уильям Берроуз умер в 1996-м, а не в 1997-м. 3) нужно постоянно издаваться, капать на мозги представителям общественных организаций, участвовать в политической жизни страны и зарубежья, а не самоустраняться, как Пелевин (собственно только из-за этого он никогда ничего и не получит). 4) И, наконец, никогда, я повторяю НИКОГДА, не упоминать в своих работах чупакабру-полоскуна. Отсюда ясно, что мне Нобель не светит – у меня чупакабра-полоскун присутствует в каждой десятой суре (Кстати по мнению исследователей, эти упоминания были включены в суры позднее одним из моих учеников – Малаклипсом Третьим).

Выхожу к окну, отрываю от стены кружочек, озираясь на видеокамеру. Приклеиваю кружочек к стеклу. Смотрю попеременно то на него, то на тонущий за окном в дожде лес.
Завтра на «тытрубе» появляется видео – люди отрывают кружочки от стен и наклеивают их на окна. Затем стоят перед ними и смотрят вдаль. Похоже на мистическую практику. Собственно, для того, чтобы погадать на ящерицах – ящерицы не обязательны, достаточно использовать воображение, для того, чтобы доставать предметы и несуществующих живых существ оттуда, где они на самом деле двеллят.

Current Location: АСК-1
Current Mood: anger than a fiction
Current Music: Hypocrysy - "A Taste Of Extreme Divinity" [2009]

1. Illdisposed – “To Those Who Walk Behind Us” Death Metal (Denmark)
2. Megadeth – “Endgame” Thrash Metal (USA)
3. U.D.O. – “Dominator” Heavy Metal (Ger)
4. Infected Mushroom – “Legend Of The Black Shawarma” Acid Trance (Israel)
5. Vader – “Necropolis” Death Metal (Pol)
6. Leave's Eyes – “Njord” Sympho Rock/Metal (Ger)
7. Dreadnaught – “Dreadnaught” Modern Metal (Australia)
8. Bury Your Dead – “It's Nothing Personal” Alt. Metal/Metalcore (USA)
9. Sonata Arctica – “The Days Of Grays” Power Metal (Fin)
10. 3 Inches Of Blood – “Here Waits Thy Doom” Heavy Metal (Can)
11. Macbeth – “Gotteskrieger” Thrash Metal (Ger)
12. Caliban – “Say Hello To Tragedy” Metalcore (Ger)
13. Saltatio Mortis – “Wer Wind Sat” Medieval Folk Rock (Ger)

В тщетных попытках догнать текущий месяц, я закончил разбирать августовскую музыку. Что симптоматично, в топе под конец была не шуточная борьба за распределение по местам. Я даже хотел сделать одно совокупное место для первых трех групп, как частенько делал до этого для двух. Но в итоге победители были распределены буквально в под занавес, в чего результате мы получили то, что получили. В неразберихе на сей раз виноват Дэйв Мастейн (он же Муштайн, он же Мустейн, он же Маустин), чей альбом я сначала вообще слушал с трудом, но вспомнил о том, что, являясь в целом поклонником «Мегадета» в его творчество всегда въезжаю медленно. А еще мешали израильские «Грибы», которые, несмотря на крутость и актуальность, все-таки не могут быть выше топовых металлических команд, ибо, даже используя гитары – остаются бездушной электронщиной. Итак…

( Say Hello To Your Daddy )

Current Location: Necropolis
Current Music: Five Finger Deathpunch - "War Is The Answer" [2009]

Un Prophete / Пророк/ Жак Одиар / 2009

Молодой араб Малик Эль Джебена попал в тюрьму. За что попал – не важно. У него нет друзей и родителей. Он вырос на улице, и она же и отправила его за решетку. Корсиканцы заставляют его убить араба, который пошел на сделку со следствием. За это они дают ему защиту и разрешают прислуживать у себя. Но вот Саркози перевел всех корсиканцев на их родной остров, а глава их группировки - жестокий и властный дед остается в тюрьме с малыми силами. Авторитет корсиканцев падает, несмотря на всю их власть на свободе. Дед-главарь приближает к себе Малика. Так он становится чужим для мусульман, но и для корсиканцев он всего-лишь – «грязный араб».

Предыдущим фильмом Жака Одиара был ремейк американского фильма 70-х «Пальцы» с молодым Харви Кейтелем и в переводе назывался он «Мое сердце биться перестало» (в оригинале – «Удар, который пропустило мое сердце»). Картина была довольно жесткой, хотя и почти не криминальной – а скорее социальной драмой. Новый фильм Одиара - это современный французский криминальный реализм – кино без положительного героя, кино про подонков и рецидивистов. Кино актуальное – на остросоциальную тему. По нему видно, что героями современной постбуржуазной Европы становятся арабы. Собственно обыкновенных французов в фильме почти нет (или нет и вовсе). Криминальное противостояние разворачивается между мусульманами и корсиканцами. Сюжет в некотором роде представляет из себя извращенную историю про йоджимбо-телохранителя. Эль Джебена умудряется услужить и нашим и вашим, сталкивает их лбами, да еще и наживается на этом. Так же он сталкивает лбами различные фракции внутри корсиканской группировки и играет на их ненависти к итальянцам. В итоге всех пертурбаций оказывается, что главарь корсиканцев – это обыкновенный ворчливый старик, который ничего не может без своих людей. Тот, кто до того держал в страхе всю тюрьму, спокойно получает в живот от одного из арабов.

В слоганах фильм позиционировался как кино о воспитании характера, а на одном баннеров даже было написано, что герой должен «стать новым крестным отцом». Ничего этого в фильме нет – характера парень как был лоховатого и упертого, так и остался. Да, постепенно он становится главой некой криминальной тусовки, обделывающей разные делишки, но еще неизвестно, как отнесутся к его выходкам на свободе те же корсиканцы.
Вообще герой Эль Джебена некоторыми чертами одновременно напоминает Данилу Багрова и Гарри Поттера. От первого он унаследовал провинциальную твердолобость и жесткость. От Поттера получил способности к языкам и вообще к обучению, а также редкую удачу и чудовищную интуицию. Ведя лоховатый образ жизни, Эль Джебена, тем не менее умудряется не только не сгнить в тюрьме, но и подняться по криминальной карьерной лестнице. При этом, к сожалению в моральном плане он как был уродом так и остался – тот факт, что он будет заботиться о жене умершего друга – скорее дань мусульманской традиции, чем человеколюбию. В конце концов, однажды убив человека, уже не будешь размениваться на гуманизм.

Замечу, что драма очень хорошо простроена в структурном плане. Фильм может показаться затянутым, но от затянутости его спасают два насыщенных адреналином экшенновых эпизода в начале и в конце: это убийство героем араба-стукача бритвой и нападение на джип крупного криминального авторитета на свободе.
Если честно, не совсем понятно, почему фильм называется «Пророк». Символами фильм напичкан до отказа, но если это камень в огород Мухаммеда, то получилось не очень политкорректно, особенно, если учитывать, что фигурирующий в фильме имам – тоже связан с криминалом. Собственно сам герой – это нагромождение пороков и на пророка не тянет. Единственное, чем он обладает – как уже было сказано - это интуиция. Если рассматривать развитую интуицию как высшую степень познания, то да, Эль Джебена – пророк, только скорее пророк Шайтана.

P.S. В конце картины звучит трогательная и мажорная одновременно ария Мэкки Ножа из «Трехгрошовой оперы».

Current Location: Останкино
Current Mood: fade to death
Current Music: Megadeth - "Endgame" [2009]

Серж Довлатян / «Компромисс» / 1981

Помнится, какое-то время назад я сокрушался по поводу того, что в России нет адекватной алкашеской литературы. Наркоманская-то литература давно шествует триумфальными косяками по литературным развалам. А про бухло вспоминается только фильм «Барфлай» с Миккирурком, который я даже не видел, и намоленная и обросшая мифами книжка про путешествие в Петушки.
Вообще у нас кто-то где-то все время пишет о бухле, но либо это бухло идет фоном или комментарием к очередному плачу по ЗРД, либо это полный детский сад. В конце концов, про алкогольные приключения в этой стране каждому второму (в том числе зародышам) есть что рассказать. Вот допустим, пишет не родившийся еще Сережа Довлатов: «Валяюсь я как-то в утробе после литра «Черного русского». Башка как у фараона - мамаша папиросами в пупок себе тыкала. Звонит Шаблинский, говорит у его носительницы башню сорвало – перешла на «Крепкую охоту». Шаблинский так и говорит – рожусь, сука, зеленым и скажу ей, вместо крика родильного – Кто дул Мальборо пачками!? Кто пузо концерагенами набивал!?». Так, хватит, что-то я задумался…

И вот я перечитываю Довлатяна. До этого читал его почти полностью – сам-то он написал шесть небольших романов-повестей (тысяч примерно по сто пятьдесят знаков) и несколько сборников рассказов. «Компромисс» - это первый сборник, выпущенный, как я понял, в Америке в начале 80-х и рассказывается там о работе журналиста таллинских газет. Работенка корром – по крайней мере в том формате, в котором работал Довлатов, – это конечно сказка. Для того чтобы писать заметки строчек по пятьдесят, он выезжал на всякие культурные мероприятия, в том числе в другие города, культурно отдыхал, а в перерывах между интервью и прочими отправлениями журналистского культа – хлестал горькую со всеми желающими, а желающие в советской Эстонии были на каждом шагу. Причем двое из трех - евреи.
Тексты Довлатова – это концентрат народной советской еврейско-армянской мудрости, смешанный с анекдотичностью совдеповских будней. Довлатов записывал анекдоты из жизни в записную книжку, а потом монтировал их в свои повести и рассказы. Никаких заумностей, никакого, Боже упаси модернизма-постмодернизма (в такие минуты начинаешь честно ценить простоту языка), один голый реализм, почти «соц». И все ужасно смешно, с толстой недвусмысленной иронией, немного пошлятины, но без порнухи, немного политики, но без махровой антисоветчины (скорее с легким диссидентством), и очень много бухла. Собственно, читая Довлатяна, в очередной раз понимаешь, почему на постсоветском пространстве так сильна тяга к Зеленому змию. Без него и разговор не разговор, и красота не красота, да и правды не видать. Такая вот утопия…

Два слова о политике. Примечательна фраза, кинутая в книге одним хохлом об эстонцах: «У чухонцев Адольф – лучший друг. А русских они презирают». И это в далекие 70-е!!! Значит, у прибалтийских людей и вправду всегда был нездоровый интерес ко всему коричневому, ненависть к красному (теперь православному), и от того они страдают.
P(M)S. В подъезде нашел книгу Александра Фадеева «Последний из удэге» о первых шагах советской власти на Дальнем востоке и о тяжелой доле и судьбе представителей малых народов. Яволь!

Current Location: АСК-1
Current Mood: алко
Current Music: 3 Inches Of Blood - "Here Waits Thy Doom" [2009]

Карлос Кастанеда / Учение дона Хуана. Путь знания индейцев яки / 1968

Егор Детуш не читал Кастанеду!!! Как же он может рассуждать о несовершенстве вселенной, пространственно-временных складках и идеальной толщине священного лингама? На кол его! Хотя стоп, пусть еще попишет. Выслушаем его для начала, в конце концов, не каждый из присутствующих читал «Войну и мир».
После падения «Железного занавеса» в нашей стране начали печатать все подряд от откровенного трэша (хотя тогда этого слова не знали) до шедевров мировой мысли. Для начала дикую популярность обрели Фрейд, Ницше и конечно же Кастанеда.

Творчество Кастанеды – это текстуальное построение на грани дискурсов – частично это художественное повествование в режиме дневника, частично – журналистский репортаж из горячей точки сознания, частично – научная монография, и, наконец – это мистико-философское учение.
В начале 90-х, когда в нашей стране не было еще ни Уэлша, ни Берроуза, ни Томпсона, литература, описывающая измененные состояния сознания, причем так захватывающе литературно, не могла не стать популярной, хотя и не была первой на заданную тему. Неудивительно, что после публикации первых книг Кастанеды в России, горячие головы принялись наперебой травиться чем попало.
Собственно меня всегда настораживала наркоманская составляющая книги. Практически с первых же страниц ученик дона Хуана – Карлос начинает поглощать мексиканские галлюциногены в огромных количествах. Его постоянно тошнит, крючит и колбасит. У него все болит и отваливается, он все время садится на измену. Наградой за страдание ему – приоткрытая на несколько мгновений тень двери в иные миры, отраженная в кривом зеркале сознания. Иными словами, это только начало «пути воина», обучения которое идет крайне медленно, с массой трудностей и опасностей.
Если провести контент-анализ книги, то получается, что процентов пятьдесят занимает приготовление дури – ритуальные пляски вокруг кустиков и кактусов, тщательное руководство по срезанию и высушиванию корней, перетеранию плодов, стеблей и живущих на них жучков, смешиванию порошков, выращиванию дурмана и раскуриванию трубки. Еще процентов тридцать занимают видения Карлоса – его встреча с могущественным духом Мескалито, бэд-трип с «дымком» и дружба с «чертовой травкой». И лишь процентов двадцать – всякие изящные метафорические мудрости от дона Хуана, которые можно цитировать.

Напрашивается вопрос: а где здесь, в этом наркоманском дневнике, философия и эзотерика? Наркоманский пафос и этос книги столь сильны, что за трипами Карлоса мистическое учение практически незаметно. Но переводчики «Учения Дона Хуана» в предисловии раскрыли все карты – оказывается «наркоманщина» имеет место только в первых двух книгах, а начиная с «Путешествия в Икстлан» Кастанеда превращается из нарко-гуру в духовного и мистического искателя истины. Дон Хуан, по словам автора, якобы использовал дурман и его видения лишь в качестве приманки для своего будущего ученика, впоследствии начиная рассказывать о более серьезных вещах, нежели употребление пейотных шариков. Силу дурманов дон Хуан назовет лишь небольшим проявлением того, что скрыто за видимым человеческому глазу привычным миром. Потому того, кто дойдет в своих изысканиях дальше «Отделенной реальности» ждет эпистемологический бонус. Так что есть смысл читать дальше…

Current Location: с Мескалито
Current Music: Infected Mushroom - "Legend Of The Black Shawarma" [2009]

1. Rebellion – “Arise - The History Of The Vikings Part III” Heavy Metal (Ger)
2. Axxis – “Utopia” Heavy/Power (Ger)
3. Insomnium – “Across The Dark” MDM (Fin)
4. November’s Doom – “Into Night's Requiem Infernal” Death/Doom Metal (USA)
5. The 69 Eyes – “Back In Blood” Gothic Rock’n’Roll (Fin)
6. The Spektrum – “Daemonicus Awakening” MDM (Portugal)
7. Ghost Brigade – “Isolation Songs” Sludge/Doom/Prog. Metal (Fin)
8. Sick Puppies – “Tri-Polar” Alt.Rock (Austra)
9. Narnia – “Course Of A Generation” Power Metal (Sweden)
10. Hail The Villain – “Population: Declining” Alt. Rock (Саn)
11. Odium – “At The Bottom” MDM (Can)
12. Holyhell – “Holyhell” Heavy/Power Metal (USA)
13. Dope Stars Inc. – “21st Century Slave” Industrial/EBM (Ita)

Если сравнивать июльский хит-парад с хит-парадом июньским, то может создасться впечатление, что в июне с материалом знакомился продвинутый неофит от металлизма, ловящий все новейшие прогрессивно-металкоровые тенденции (не хватало в тринадцатке только групп с заковыристыми индексами типа «progressive/ chaotic deathcore/post-hardcore/screamo» и т.д.), а июле музыку слушал старпер, живущий в мире хэви, и ничего не понимающий в современных трендах… Буду честен – июнь был очень не урожайным в плане хитовых альбомов, а топовые группы, вынесенные на вершину чарта откровенно разочаровали своими поделками. В июле все по-другому - больше хорошей, действительно цепляющей музыки, хоть она и не кажется столь современной.

( The Great Heavy Metal Deceit )

Current Location: АСК-1
Current Mood: Metal Khalifat Is To Arrive
Current Music: Illdisposed - "To Those Who Walk Behind Us" [2009]

Inglourious Basterds / Бесславные ублюдки / Quentin Tarantino / 2009

Пожалуй, это самый комедийный фильм Тарантино, если не считать новеллы про отрубленный палец из «Четырех комнат». При этом Тарантино, как последовательны постмодернист, верен своим канонам – он «снимает что хочет», мешает все в кучу и издевается над всем.
По сюжету сборище идиотов с автоматами окапывается на территории вишистской Франции, чтобы долбить «нацистскую крысу», «мочить фашистскую мразь» и так далее. Кстати по дискурсу в истории «голливудско-еврейской пропаганды» еще не было фильма в таких количествах поливающего разнообразными метафорическими помоями почивший Третий Рейх. В демократическом обществе жители Германии могли бы даже в суд подать – так их там беспощадно прикладывает Тарантино-сценарист.
Фильм состоит из длинных диалогических эпизодов, напичканных большим количеством бессмысленных слов, растянутых действий и маразматических словесных пикировок (честно, у Коэнов такие вещи получаются лучше) которые ненадолго перемежаются скоросваренным экшенновым месивом. Одной из наиболее захватывающих сцен представляется длинный «шпионский» эпизод в подвале пивной, завершающийся перестрелкой в стиле «Хороший, Плохой, Злой» - только с большим количеством участников.
Из актерских работ в первую очередь стоит отметить немецкого актера, который играет обаятельного отрицательного эсэсовца, собирающего сливки с со всех топовых комедийных гэгов, которые были до него. Питт тоже неплох, учитывая тот факт, что он замечательно кривляется и, как и у последних Коэнов, не похож на обычного, набившего оскомину Питта. Девушка-еврейка – неизвестная французская актриса.. Немец Тиль Швайгер – немногословен и быстро умирает.)))
Пожалуй, главным минусом фильма – в эпоху борьбы за чистоту исторической памяти – является его издевательская трактовка Второй мировой. Именно после такого бреда внуки наших внуков будут думать, что Гитлера с партийной верхушкой взорвали в театре как Абраама Линкольна.

Current Location: АСК-1
Current Music: Iron Maiden - "Flight 666" DVD [2009]

Пик Нерумов / «Семь зверей Райлега. Кн.2. АЛИЕДОРА» / 2009-Тельман-Исмаилов-Персс

Пик Нерумов, как и Сергей Кужегетович Лукьяненко давно оккупировали Олимп постстругацкой фантастической лит-ры. Тиражи зашкаливают, а пишут они уже не так быстро, как раньше, зато каждому опусу сбыт обеспечен. На Лукьяненко я уже давно положил, а вот Нерумова худо-бедно продолжаю покупать. Но буду честен – его новый роман о странствиях юной дамы без собачки – это полнейшее унылое поносное месиво. Пик писал его долго, я слышал, что даже переписывал (из-за того, что некоторые сцены получились чересчур жестокими). Он старательно выводил беззубую историю, которая, являясь продолжением книги «Тёрн», по сюжету оказывается ее приквелом.
Два слово о сюжете. Юная доньята Алиедора Венти была выдана за сынка-садиста соседнего дона, который ее выпорол в первую брачную ночь, от чего они сбежала домой, не желай вписываться в средневековый лайфстайл. Дальше началась война между донами, потом между их королями, потом между более могущественными державами, которые ввели свои войска на их территорию. Так, не слишком прозрачная аллюзия к возне вокруг непризнанных кавказских республик заканчивается тем, что в махач вступают держава Навсинай (Нерумов пересмотрел Миядзаки) и могущественный Некрополис. Первые рубятся на големах, у вторых военная сила – зомбяки. Кто из этих двоих – Россия, а кто – Штаты – лучше, наверное, спросить у самого маэстро. При этом в войну еще вклинивается тусовка каких-то сумасшедших варваров. Доньята скитается от одних к другим, сначала ее порят розгами варвары, потом она попадает к погонщикам роботов, потом в гости к мастерам смерти. И у всего этого квеста нет абсолютно никакой логики, кроме, разве, что желания девицы отомстить выпоровшему ее обидчику, приняв миллион розг от варваров, убив собственную семью и накачавшись некромансерскими снадобьями. Короче, книга не о чем. Абсолютно. Фродо, несший кольцо, переворачивается в гробу.
Объективно о Нерумове – в отличие от Лукьяненко он является адским графоманом. Все-таки во-первых жанровая литература хороша, когда в ней есть интрига – когда друг оказывается врагом, или когда в конце оказывается, что героями шли не туда, куда надо и не за тем, за чем шли. У Нерумова – ничего и ничем хронически «не оказывается». Его повествование не требует от автора заранее продуманной интриги.
Во-вторых, фантастика-фэнтези как жанровая литература все-таки хороша своими завязкой-развязкой, концовкой-кульминацией. Причем кульминацией не обязательно должна быть битва на черепахах, несущих миры. А у маэстро-Пика развязки и кульминации нет. Вообще никакой. Словно рулон туалетной бумаги стабильно режут на 475-й странице, не заботясь даже о красной строке.
И, в-третьих – в литературе все-таки должны быть причинно-следственные связи. Герои должны путешествовать куда-то потому, что им туда надо, а не потому, что их «влечет куда-то какое-то странное чувство». Мировые процессы должны происходить потому, что такова объективная реальность, а не потому, что «некие силы, сильнее, чем те силы, которые сегодня решают все в этом мире, но отличные от этих сил, и не такие силы как добро или зло, и не такие как тьма или свет, но более могущественные, чем совокупность тех сил которые…». Короче, байда все это и графоманство!
Теперь еще пару раз о «символе веры в Василиска». Язык без ошибок, но плоский как Кира Найтли. Идиотские названия животных – шерстистики, хвостатки, злотопузки и морские грызлюки. Детский сад полный. Махачи скудные. Нерумов описывает их как-то однобоко и без подробностей. «Строй варваров там куда-то врезался. Этих начали теснить и т.д.»
Насчет жестокости в книге. Если все это представлять – то да, получается довольно жестоко, но объективно язык Нерумова сглаживает жестокость и повествование получается вполне политкорректным.
Диагноз. Читайте кого угодно. Кастанеду… Суркова… Гудериана. Но два собрания сочинений – Лукьяненко и Нерумова отправляются на дачу, гнить в ящиках от апельсинов. Холодными арабскими ночами мои дальние родственники будут топить ими печку-буржуйку.

Current Location: из Райлега транзитом
Current Mood: фэнтези сакс
Current Music: U.D.O. - "Dominator" [2009]

0.Manowar – “Thunder in The Sky” [EP] Heavy Metal
Rebellion – “The Clans Are Marching” [EP] Heavy Metal

1. Darkest Hour – “The Eternal Return” Metalcore (USA, WDC)
2. Killswitch Engage – “Killswitch Engage” Metalcore (USA)
3. DevilDriver – “Pray For Villains” Metalcore (USA, CA)
4. Anaal Nathrakh – “In The Constellation Of The Black Widow” (UK)
5. Jorn – “Spirit Black” Hard Rock (Nor)
6. Ex Deo – “Romulus” Epic Death Metal (Can)
7. Dream Theater – “Black Clouds & Silver Linings” Prog.Metal (USA)
8. Graveworm – “Diabolical Figures” Sympho-Black Metal (Italy)
9. Poison the Well – “The Tropic Rot” Post-Hardcore
10. Nightrage – “Wearing a Martyr's Crown” MDM
11. Lumen – “Мир” Alt. Rock
12. Arckanum – “RRRRRRRRRR” Black Metal
13. Электрические партизаны – «Дзен-Анархия» Ска-Рок (Раша)

( with wildest of cocks to smell... )

Current Location: АСК-1
Current Mood: metalcore is dying
Current Music: November's Doom - "Into Night's Requiem Infernal" [2009]

Трехгрошовая опера / Кирилл Серебренников / МХАТ им. Чехова 2009

Видели ли вы когда-нибудь спектакль, в котором самой выдающейся частью является… антракт? Серебренников поставил именно такой спектакль. Само действие, конечно, тоже заслуживает внимания, но то, что имело место в антракте, перекрыло все возможные восторги от основной части. Зал буквально оргазмировал, у меня текли слезы, а сидевшая справа пожилая дама пинала меня в ребро локтем и ржала. Но сначала о самой пьесе.
Стоит отметить, что Серебренников-кинорежиссер и Серебренников-театральный режиссер – это разные люди. Если его фильмы не похожи на спектакли. Фильмы серьезные и взвешенные (хотя и не без иронии), спектакль же получился каким-то разухабистым и бредовым. «Трехгрошовая опера» – изначально все-таки не комедия, а у Серебренникова она превратилась в наркоманский фарс. Декораций в классическом смысле на сцене нет. Есть только помещение, которое в зависимости от действия набивается разнообразными предметами или освобождается от них. На бэкграунде на стене транслируется изображение с портативной видео-камеры, которая все время путешествует по сцене, демонстрируя дерганые планы или чье-нибудь уткнувшееся в объектив лицо. Обитателям балконов это действо, увы, не доступно, и часть замысла автора от них ускользает.

Хабенский в роли Мэкки Ножа не особо убедителен, хотя играет честно. Мистера Пичема играет Чиндяйкин (в другой смене – Сосновский (он был у Серебренникова в «Юрьевом дне»)), а его жену – Марина Голуб – чуть ли не самый колоритный и живой персонаж во всей постановке.
Еще один существенный недостаток постановки – отсутствие явного вокального опыта у всей труппы и несоответствие совковой акустики МХАТа серебрянниковским замашкам. Потому получилось несколько кустарно. Половина слов в песнях не слышна, и хотя это не мюзикл, а музыкальный спектакль, очень многое теряется из-за банального непонимания о чем поют.
Осовремениванием классики уже давно никого не удивишь (уже были Ромео и Джульетта с пистолетами на вертолетах) только у Серебренникова осовременивание получилось точечное, а не тотальное. Он смешивает дискурсы, запузыривая в повествование то омоновцев с дубинками, то ворованные из «Ашана» тележки. При этом из тележек, перьев, омоновских дубинок, мусорных баков, фотоаппаратов и ножек от рояля складывается такой невероятный коктейль, что становится непонятно – это все продукт тщательной постановки или же просто неряшливое нагромождение всего и вся ради экшена. Иногда на сцену выезжает оркестр, облаченный в майки с портретами Хабенского. По ходу пьесы Мэкки Ножа помещают в пуленепробиваемую камеру как у Ганнибала Лектера.
Серебренников играет с вниманием зрителя, постоянно отфутболивая его от основного повествования к многочисленным и несущественным мелким событиям – мужик приклеивает вместо галстука изоленту, какой-то фрик корчится в пароксизме на заднем плане, тетка крякает и садится на пол: и эти события (из-за своей абсурдности или сценической яркости) предстают в какой-то мере даже более значительными, чем главное действие. Внимание зрителя – штука тонкая, и играть с ним не так-то просто. Серебренников хочет привлечь это внимание в каждую единицу времени и пространства, не отпуская ни на минуту. В результате глаз зрителя замыливается, он теряется и недоуменно вопрошает: «а что тут собственно происходит?». Я бы сказал – получилось слишком много действия, причем зачастую лишнего. При этом смыл некоторых эпизодов – как и должно быть в постмодернизме – бесконечно ускользает, а быть может его вообще нет. Отсылки и цитаты могут иметь место, а могут просто померещиться.
Очень странный эпизод, когда не пьяный вроде бы Мэкки Нож пытается по-мистербиновски попасть в дверь. Давно в драматургии отыгран прием, рассчитанный на терпене зрителя – сколько раз он выдержит один и тот же повторяющийся смешной эпизод? (см. «Должно быть Боги сошли с ума»). Здесь Хабенский несколько перебрал.

В спектакле много интерактива. Это тоже не новый прием, но в какой-то момент из зала начинают вытаскивать зрителей, чтобы они могли «сфотографироваться со звездой». Налицо игра понятий. Хабенский выступает уже не как Мэкки Нож, а как звезда адмирал-дозорный Хабенский.
А еще зачем-то отпиливают роялю ножки. Бензопилами. Напрашивается ассоциация со всякими перформансами, когда рубят иконы и приковывают себя цепями к унитазам. Брехт, конечно же талантливый автор, но зачем же рояль пилить? Создается впечатление, что большая часть этих вот эпатажных действий - бессмысленна. Они не нужны ни для чего.
Наконец, хваленый антракт. Антракт – это отдельное произведение, вклиненное автором в текст нарратива вопреки всем законам жанра. Антракт начинается с того, что на сцене стоят советские бомжи в платках и ушанках и булькают что-то на своем наречии. Потом появляются традиционные обитатели московского метро и переходов – «пацан с семками», таджикская баба с ребенком, ветеран с костылем, афганцы с гитарой на коляске, тетка из тоталитарной секты. Все это постепенно раскручивается, заворачивается, превращаясь в настоящий паноптикум. Ветеран бегает по балконам и и щет жену. Какой-то фрик ссыт на стену. Существа перебрасываются репликами, цитатами из городской жизни – кошмарной и истерической. А вместе с ними и весь зал бьется в истерике, доказывая, что убожество вызывает не только сострадание (на котором делал деньги мистер Пичем), но и нездоровый смех. Антракт здесь - это лирическое отступление, гоголевская повесть об обкурившемся Капитане Копейкине, призванная показать преемственность Лондона начала XX века с Московской площадью трех вокзалов.
Трудно описать финальное ощущение от постановки. Она кажется какой-то небрежной или неряшливой. Постановка не ровная. Она словно смешивает разные жанры – Серебренников цитирует кого попало – от Гете до Бэнни Хилла. Под конец Мэкки Нож попадает в Ад - Данте переворачивается в гробу. На сцену выходит двадцатифутовый скелет «тени лошади отца Гамлета» (с) - привет группе Iron Maiden. А в самом финале Мэкки Нож по красному советскому паласу уходит по стене в небо, цитируя Мюнхгаузена-Янковского. Занавес.

Current Location: МХАТ им. Табакова
Current Music: Dream Theater - Black Clouds & Silver Linings [2009]

Global Metal / Глобальный металл / Sam Daan / 2008

Когда смотришь концерты Мановара, и поражаешься количеству народа на очередном поле под Мюнхеном, трудно представить, что нечто подобное может иметь место в Бэнгалоре или Дубаи. Канадский антрополог-металлист Сэм Дан в прошлом году снял свой второй фильм о металле. Первый назывался «Путешествие металлиста», новый он озаглавил, с пафосом, достойным Джоуи Ди Майо – «Глобальный металл». На деле оказалось, что металлу еще далеко до статуса интернациональной субкультуры, и хотя над Всемирной Металлической Империей солнце действительно никогда не заходит, происходит это лишь благодаря Японии и России. Сэм Дан со своей съемочной группой пролетает по странам Третьего мира (ну, кроме Японии) в поисках металлистов – дело более чем благородное, но то, что он находит, выглядит не очень убедительно. Вообще фильм надо было озаглавить как «Third World Metal». Итак, коротко и по порядку.

( Истоки и смысл глобального металлизма... )

Current Mood: Metal
Current Music: Zandelle - "Flames Of Rage" [2009]

Павел Санаев / Похороните меня за плинтусом / 1996
Опус Савла Панаева, раскрученный не в последнюю очередь благодаря многочисленным переизданиям и режиссерской деятельности автора, является развернутой статьей из газеты «Жизнь», которая повествует о скандале в семье знаменитостей. Правда статья устарела лет на тридцать – ее персонажи, столь популярные в Советском Союзе, у сегодняшней целевой аудитории не вызовут никакого интереса. Действующие лица – древнесоветский актер Санаев (я помню только «Волга-Волга»), его нездоровая психически жена, их нездоровая социально дочь - Санаева, сыгравшая Лису-Алису в «Буратино» и «адский карлик» - Ролан Быков, талантливый советский актер, в частности сыгравший кота Базило в том же фильме. С бабушкой живет ее внук – Саша Панаев, которого бабушка отняла у своей дочери. Бабушке рвет башню, она доводит и без того больного ребенка всяческими духовно-физическими ограничениями и прочим фашизмом. Этого у книги не отнимешь – бабка дана во всей красе, она настолько живая со всеми своими прибаутками, словечками, что становится ясно – такой она и была на самом деле. Вообще, автору не надо было ничего выдумывать – он писал о своей жизни, а тут хоть и нужен талант, чтобы не спутать деепричастный оборот с причастным, но все-таки вытаскивать из головы шары не приходится. Все образы врезались в память на всю жизнь – бери и рисуй, как есть. Поэтому, наверное, книга и стала такой популярной – из-за уникального образа бабушки, шизоидного типа личности с расщепленным сознанием – трогательного и выбешивающего одновременно.
Казалось бы, после такой «бешеной» популярности повести можно было бы закрепить успех, в том числе и коммерческий. Однако автор больше не выдает книг, а некий мифический опус обещан в 2010-м году. Вспоминается роман некоего С. Кладо «Медный кувшин старика Хоттабыча», вышедший в начале нулевых, в котором тоже была анонсирована мифическая следующая книга талантливого, кстати сказать, автора, которая на свет так и не появилась.

Рубен Давид Гонсалес Гальего / Черное на белом / 2003
Рубен Давид Гонсалес Гальего – испанец, родившийся в Советском Союзе инвалидом с церебральным параличом, брошенный родителями, а оттого вынужденный мучиться в советских интернатах, психушках и домах престарелых. Конечно сам факт столь несовместимых качеств делает фигуру автора очень колоритной. Книга даже была включена в хит-парад какого-то книжного обозрения, в качестве одного из опусов, знаковых для нулевых - наряду с Пелевиным, Ивановым и др. Рубен описывает свое пребывание в советских богоугдных заведениях, по сравнению с которыми все круги дантовской поэмы покажутся дешевым голливудским трехмерным моделированием.
Книга, однако, как и опус Панаева, не является каким-то уж сверхвыдающимся художественным произведением. Она, скорее, является достижением отдельного духа и личности, преодолевшей «полные кранты» и не умершей в аду. Книга могла быть жестче, гораздо трешовее, но автор сознательно уходит от натурализма и конкретики, хотя совсем от них не уйдешь. Автор пытался написать добрую книгу. Но я не вижу в ней ничего доброго, кроме того, что автор сам постоянно это повторяет. Это конечно подвиг – не озвереть в аду, но от показного оптимизма автора происходящее в книге становится еще противнее. За державу обидно, что мы такими были. Потому, книга еще очень важна для россиян в социальном плане. В конце концов, не каждый год обладатели ДЦП умудряются вырасти в писателей. Поэтому книга – она как фильм «Груз 200», только фильм был выдумкой, а это шокирующая правда. И сколько подобной правды таит в себе «Священная эпоха Совка», - еще предстоит узнать.

Current Music: DevilDriver - "Pray For Villains" [2009]

0. Аспекты Небытия – «Некрокосмос» Dark/Black/Руски (Tenerife)

1. Primal Fear – “16.6 – Before the Devil Knows You’re Dead” Heavy Metal (Ger)
2. AleStorm – “Black Sails At Midnight” Pirate/Folk/Heavy Metal (Schotland)
3. Tyr – “By the Light of the Northern Star” Epic/Viking/Prog/Heavy Metal (Faroe Islands)
4. Eternal Tears Of Sorrow – “Children Of The Dark Waters” Symphonic Death Metal (Fin)
5. Amorphis – “Skyforger” Gothic Doom Metal (Fin)
6. Mystic Prophecy – “Fireangel” Heavy Metal/Speed (Ger)
7. Lacrimosa – “Sehnsucht” Gothic Rock (Ger)
8. Stratovarius – “Polaris” Power Metal (Fin)
9. Susperia – “Attitude” Melodic Black/Thrash Metal (Nor)
10. Necrophobic – “Death to All” Black/Death Metal (Swe)
11. Green Day – “21st Century Breakdown” Pop Punk (US)
12. Tim Ripper Owens – “Play My Game” Heavy Metal (US)
13. Marylin Manson – “The High End Of Low” Industrial-говнорок (US)

Месяц май, как и апрель, чуть было не стал абсолютным хэви-металлическим триумфом, однако и другие стили напоминают о себе с завидной частотой. Перефразируя Ленина скажу, что из всех видов металла для нас важнейшим является хэви-метал, ибо он был первым. Первые места в хит-параде занимают именно хэви-металлические команды, хотя необразованная молодежь наверняка назвала бы все это пауэром. Для специального гостя моего маленького Металлического Эсайлума, пришлось выделить нулевое место. Итак, по порядку.

( Четыре страницы комментария, и ты - труп... )

Current Location: Остан Кино
Current Mood: Metal
Current Music: AleStorm - Black Sails At Midnight [2009]

Жан Сагадеев повесился этой ночью. Повесился на хрестоматийном телефонном шнуре. Отчего - не важно. Важно, что нет больше замечательной группы и замечательного мужика. Ест такое "умное" слово - харизма. Его часто пихают во все дыры, от чего оно изнашивает свой смысл. Всякие уроды примеряют его на себя. Но Жан Сагадеев - это человек, к которому это слово липнет по праву. Он был харизмой.

Давно, еще до знакомства с группой, я все удивлялся - как это какая-то кондовая совковая команда могла попасть в 91-м году на одну сцену с Metallicой, АС/DС и Panterой - пустили бы лучше "Арию". А потом оказалось, что группа вовсе не рядовая и не кондовая, а очень даже оригинальная и талантливая, и что даст фору любым коммерческим позерам. Жан был тру. Тру от сохи. Он не выходил из андеграунда, не писал попсы, а всю жизнь делал то, что делал - пусть это выглядело несерьезно, местами даже нелепо со всеми этими его шутками и приколами, несущими отпечаток частушечной традиции. Но все его песни были с душой, а вокал - да что там говорить, это был лучший вокал на российской металлической сцене.

Я узнал творчество Жана Сагадеева лишь года три назад. Слушал запоем последний альбом "Подъемъ". Слушал в метро, дома. Помню, как слушал в один из своих дней рождения, бухая в одиночестве пиво в четыре утра в какой-то жопе у закрытого метро. Радовала монгол-шуудановская составляющая диска, панкушный элемент, и конечно замечательная почти красно-плесеневская песня про слепого надувальщика кондомов. Песню "Бабы и бабки" я напевал про себя накануне и сегодня с утра - словно в воду глядел. "Модели сосут на халяву коктейли из западных вин!" Помню замечательную "Батька придержи коней", и чуть ли не лучшую российскую рок-балладу "Нет, слышишь нет", да и десятки других песен, особенно чисто шансоновскую - "Господа бандиты".

Ясно одно. Группа Э.С.Т. - совершенно неповторимое явление на отечественной сцене. Во времена заката Совка и восхода Молодой России они стояли у истоков всего, что только можно - харда, хэви, метала, панкухи. Музыка Жана - это, как он сам справедливо определял - шансон-метал, и такую музыку больше никто не играл.

Жалко, что Жан пополнил международную статистику металлистов-самоубийц наряду, скажем с лидерами Sentenced и Dissection - Миикой Тенкулой и Йоном Нодтвейдтом.

Но на самом деле... Жан жив! Встретимся на том свете.

Current Location: на дне Останкинского пруда
Current Mood: смерть
Current Music: Primal Fear - "16.6 - Before The Devil Knows You Dead" [2009]

1. Powerwolf – “Bible of the Beast” Heavy Metal (Ger)
2. God Dethroned – “Passiondale” Death Metal (Netherlands)
3. NOFX – “Coaster” Панкуха (CA, USA)
4. Onheil – “Razor” Black Metal (Netherlands)
5. Daath – “The Concealers” Technical Death (USA)
6. Blackguard – “Profugus Mortis” Folk Death Metal (Can)
7. Neurasthenia – “Your Omen” Thrash Metal (Ita)
8. Bloodbound – “Tabula Rasa” Heavy Metal (Swe)
9. Hunter – “HellWood” Heavy/Folk Metal (Poland)
10. Ch'aska – “Pururauca” MDM/Folk Metal (Peru)
11. Ramp – “Visions” Thrash/Alt. Metal (Portugal)
12. The Bereaved – “Daylight Deception” Modern MDM (Swe)
13. Old Man's Child – “Slaves of the World” Sympho Black Metal (Nor)

( Walk With The Devil In Dreams You Behold )

Current Music: Wolves in the Throne Room - "Black Cascade" [2009]

Дуглас Коупленд / Generation X / «Поколение Икс» / 1991

Безусловно, Пелевин, как истинный постмодернист, своровал название одной из своих лучших книг у Коупленда. А Пак Чаланик своровал у Коупленда почти все составные части Бойцовского дискурса – «рабы вещей», отсосанный жир, сеансы групповой терапии, побег из офиса и так далее. Только Паланик все это радикализировал – добавив экстремальщины. Впрочем, для Америки начала девяностых такие вещи были более-менее новаторскими, и только к началу двухтысячных набили всем оскомину стараниями Паланика.

Канадец Коупленд своей книгой породил десятки мифов и дал пищу для ума многим будущим писателям – хорошим и не очень. Книга задумывалась как журнальная статья, вернее как нехудожественное исследование поколения, рожденных в конце 60-х. Мыслить поколениями – штука опасная, начинаешь приписывать им универсальные мыслительные модели, хотя на самом деле здесь важны не столько стили поведения молодых людей, сколько общая ситуация с дискурсом. Коуплендовское поколение Икс – зомбировано Холодной войной (так же как было зомбировано ей поколение российского писателя Алексея Иванова, о чем он рассказал в книге «Географ глобус пропил»). Все эти дети боялись Бомбы. Только штатовские жили достатке и демократической разболтанности, от которой их тянуло к ЛСД и во всякие левые движения за права негров. А наши дети жили в скудных материальных условиях и были задавлены идеологией. Хотя и у нас были свои «беспечные ездоки». Шутка ли – поколение Коупленда могло подрабатывать в баре ночами и при этом снимать целый дом в Калифорнии, в котором можно заняться рассказыванием занимательных историй в стиле лизергиновой Мери Шелли и думать о поиске дао. Для России это нонсенс.
Вообще для США характерно появление постматериалистического общества после того, как Америка нажилась на экономически выгодных последствиях Второй мировой войны. А у нас постматериалистическое общество пока не наступило, но отдельные проявления развиваются параллельно с бедностью и социальной незащищенностью. Поэтому наши городские мальчики не уходят в деревни от блеска мегаполисов. Вернее, случается, уходят, но уж точно не целыми поколениями.

Но я отвлекся. Если огрублять – Коупленд – хиппарь, а Паланик – экстремал. Паланик – наследник битников (в частности Берроуза), наследник плохой и бездарный. Коупленд – наследник Керуака, герои которого (например, в «Бродягах дхармы») тоже бегут от сытой штатовской социалки и ищут себя в горах или «на дороге». Обычно эти поиски заканчиваются всякой бодягой – наркотой, слабоумием, глубокими мыслями над тривиальными вещами вроде торчащих травинок и поющих птичек, а также съемкой летающих на ветру целлофановых пакетов. Собственно эта сцена из «Американской красоты» была одним из апофигеев американского бегства от общества достатка. Согласен, не очень-то приятно узнать, что все, за что боролись отцы и деды не стоит летающего на ветру пакета. Вся эта разводка с хиппарями продолжалась, пока не вышла из моды. Пока Эрик Картман не сказал – эй, хиппари, идите, слушайте «Грэйтфул Дэд»!

Тем не менее, книга Коупленда – достаточно приятный рассказ о неторопливом уходе от американской матрицы социальных понятий и о нахождении себя в приятном тунеядстве. В конце концов, перед лицом геологии не важно, горбатишься ли ты в офисе, или владеешь маленькой гостиницей в Мексике.
Коупленд, помимо прочего украсил роман короткими определениями понятий своего поколения, вынесенными на поля. В некотором роде эти определения даже важнее самого повествования, ибо являются эдаким символом веры очередного «потерянного поколения» среди десятка разнообразных других потерянных поколений. А еще у книги замечательная концовка. Быть может одна из самых замечательных концовок у книг подобного рода. К подобному эффекту стремился, например, «Духлесс» (уж простите). Но пересказывать не буду – это надо читать.

Current Music: Mordor - Glamour! Glamour! [2009]

Несмотря на явное желание перестать писать что-либо в ЖЖ, и о книгах в частности, ощущаю, что пока не в состоянии не чиркнуть пару строчек из воспаленной башки о прочитанном.

Дмитрий Липскеров / «Демоны в раю» / 2008

Липскеров – ярко выраженный постмодернист. Очень огрубленно, выражаясь языком быдла, которым я и являюсь, – похож на Сорокина, только меньше говна, меньше порнухи, меньше крови, а больше изящной метафоры, тонкого юмора и псевдоталмудической мудрости.
«Демоны в раю» - это эпос, растянутый на много десятилетий, в хвост и в гриву эксплуатирующий известный принцип, названия которого я не знаю. Назовем его «эффект пересекаемых реальностей». Это когда сначала мы рассказываем об одном эпизоде, где некий герой появляется эпизодически, а потом рассказываем о другом эпизоде с участием этого героя, где герои первого эпизода тоже замешаны. Читатель получает мини-катарсис от обладания знанием и механизмом связи между событиями в реальности. Эталоны этого эффекта – сценарии к фильмам «Криминальное чтиво» и «Сука-любовь». И хотя у Тарантино новелл всего 5 (или 4 – смотря как считать), у Липсекрова их столько, что начинаешь путаться в героях и событиях, при том, что все это перетасовано во времени.

Повествование стремительное, в нем автор выдает много веселых и грустных вымышленных фактов, пренебрегает деталями и мелочами, за пару строчек у него проходят годы. Постмодернистский роман с небольшой долей мистического (или фантастического) реализма. Также бросается в глаза антисоветский концептуализм – глумливое постмодернистское издевательство над Совком и наследием совка. К сожалению, я не так детально знаком с российским истеблишментом, чтобы увидеть за каждой фамилией видного политического и экономического деятеля. В прототипе главного героя, хотя понятие главного героя в книге относительно – можно заподозрить Владислава Суркова. По крайней мере сходятся его происхождение и положение, хотя львиная доля истории является вымышленной. Другие два героя - бизнесмены Кран и Слон, возможно, даже не имеют прототипов, а являются собирательными образами олигархов, поднявшихся при Молодой России и загнувшихся при Путине. В числе прочих героев выделяются сам Президент, опальный депутат Гозолин, глава силового ведомства Божайло и другие.
Книга относится к той категории нарративов, которые интересно читать, но которые по прочтению оказываются пустыми. Как говорят у нас, у быдла – что-то я ничего не понял. Собственно, главной мысли книги, хотя я не любитель дистиллировать чужие тексты на предмет красных нитей и семантических ядер, я не увидел – кроме разве что очередной попытки поспекулировать на загадочной русско-советской душе, проклятом пространстве русских дорог, да тяжелой доле небольшого человека.

Не могу не отметить язык автора. Чуть ли не единственная заслуга Липскерова (потому что навороченное повествование по прочтении тут же забывается) – это его работа с языком, с метафорами, красками и объемом понятий. В середине бросается в глаза совсем уж Сорокинская глава про порнуху, причем поражающая оригинальностью вымысла и уводящая чуть ли не к Берроузу.
Но самый главный вопрос – причем здесь демоны? Причем во множественном числе. Да, в книге присутствует один-единственный демон, и дан он не в мрачно-реалистическом Булгаковском ключе, а в каком-то более юмористическом и аляповатом. Ближе к Орлову, только еще комичнее. Демон погоды не делает, вообще не понятно, какую функцию он несет – кроме крика «Я абсурдный демон, а ваше земное существование в Матушке России – еще более абсурдно». Налицо Гоголевский замах на размещение героев в очередный адах и раях. Быть может, автор имел в виду, что все его герои – демоны, а Россия – это рай. Что-то быдло под моей черепной коробкой совсем запуталось. Пора стимулировать гипоталамус.

Current Music: Powerwolf - "Bible Of The Beast" [2009]

1. Hatesphere – “To the Nines” MDM/Thrash (Denmark)
2. Hammerfall – “No Sacrifice, No Victory” Heave Metal (Swe)
3. Ольви – «Последнее небо» Heavy-Power (Москау)
4. Revolution Renaissance – “Age Of Aquarius” Power Metal (Fin)
5. Doro – “Fear No Evil” Hard Rock/Heavy Metal (Ger)
6. Celesty – “Vendetta” Power Metal (Fin)
7. Samael – “Above” Black Metal (Switzerland)
8. Darkness by Oath – “Fear Yourself” MDM (Spa)
9. This Ending – “Dead Harvest (Ltd.Edt.)” MDM (Swe)
10. Static X – “Cult Of Static” Industrial Nu metal (USA)
11. Agathodaimon – “Phoenix” Gothic Melodic Black (Ger)
12. Silvergun – “Silvergun” Alt. Metal/Rock (USA)
13. Korsика – “Апокалипсис Afterparty” Heavy Metal (Москау)
( Praise the Heavy Metal Lords Of Hatred )

Current Location: Heavy Metal Hall Of Victory
Current Music: Hammerfall - "No Sacrifice, No Victory" [2009]