ЕГОР ДЕТУШ "КНИЖКА-МАЛЫШКА ДЛЯ РАЗРУШИТЕЛЕЙ МИРОВ"

Многим, еще до издания первых параноидальных опусов автора и до завоевания ими бешеной популярности в Верхнем и Нижнем мирах, было интересно из каких литературно-наркотических всплесков и детских онанизмов был рожден феномен Егора Детуша. Так появилась рубрика, дающая возможность ментально прыщавому и интеллектуально закомплексованному человечеству узнать о том, кто впоследствии посодействует его падению перед лицом Хаоса.

Current Music: Оргазм Нострадамуса - "Эстетический терроризм" [2001]

Вот конец страстей,
Трещины везде,
Я твой саморазрушитель.
В венах стынет страх,
Тьма развеет прах
Смерти ты своей строитель.
Пробуя на вкус
Мой больной укус
Посвятишь себя
Смерти за меня.

Ползи в ненастье
Ведь я твой мастер
Я смерти счастье,
Ведь я твой мастер!
Мастер!

Кукольный мастер, за нити тяну
Сны и мечты обрушая во тьму
Ты ослеплен и не видишь тюрьму
Ты позовешь, я услышу струну.
Мастер
Мастер
Ты мне сыграй, я услышу струну.
Мастер
Мастер

Я крою твой мир,
Шью безумный пир,
Жизнь и смерть как искупленье,
Потерянный контроль,
Твой тариф на боль,
В зеркалах мясные тени.
Пробуя на вкус
Мой больной укус,
Посвятишь себя
Смерти за меня.

Ползи в ненастье
Ведь я твой мастер
Я смерти счастье,
Ведь я твой мастер!
Мастер!

Кукольный мастер, за нити тяну
Сны и мечты обрушая во тьму
Ты ослеплен и не видишь тюрьму
Ты позовешь, я услышу струну.
Мастер
Мастер
Ты мне сыграй, я услышу струну.
Мастер
Мастер

Мастер, мастер, где мечты, которых автор
Мастер, мастер, обещаешь ложь
Хохот, хохот, слышу, вижу только хохот
Хохот, хохот, плачь и зубная дрожь!!
Почини меня!

Соло.

В Аде навсегда,
Естественная среда,
Просто рифма без причины.
Лабиринт стены,
Дни не сочтены.
Ты дождись своей кончины.
Я тебе спою,
Я тебя убью
Это голос мой,
Правит над тобой.

Ползи в ненастье
Ведь я твой мастер
Я смерти счастье,
Ведь я твой мастер!
Мастер!

Кукольный мастер, за нити тяну
Сны и мечты обрушая во тьму
Ты ослеплен и не видишь тюрьму
Ты позовешь, я услышу струну.
Мастер
Мастер
Ты мне сыграй, я услышу струну.
Мастер
Мастер

Current Location: SOL
Current Mood: Thrash forever
Current Music: Edguy - "Theatre Of Salvation" [1999]

Я сижу с тампоном в носу. У меня идет кровь из носа, я обожрался пиццы и у меня поднялось давление.

У меня творческий юбилей. Я впервые в жизни закончил роман. В моей индексации он имеет четвертый номер, но это первая крупная законченная работа. Это был мини-роман. Я написал его ровно за месяц. Писал с 7 ноября по 7 декабря. Писал в больнице среди больничных базаров, больничного хавчика, лекарств и процедур. Его объем - 270 тысяч знаков, почти 7 авторских листов. Пока это "первичная моча" - сырой непричесанный текст, который предстоит перечитать и довести до трехсот тысяч. Название, естественно, засекречено, как и тематика. Если издательство Тельмана Исмаилова отвергнет - пойду к конкурентам. Если отвергнут конкуренты, буду заканчивать второй и третий романы. А этот будет напечатан в догонку, после того, как второй выстрелит бестселлером.

Яволь. До прихода Великого Металлического Халифата осталось не так долго. Хассан Саббах видит.

Current Location: SOL
Current Mood: творческий оргазм
Current Music: Лепс и Любэ - "Водопад" - Свои [2009]

Кажется, я понял, почему мне не стоит становиться журнальным кинокритиком, ну или хотя бы «тем мужиком, который написал в «Ньюсвике» про «2012». Этим людям приходится честно лицемерить, отрабатывая свой хлеб. Никогда не забуду, как мсье Гладильщиков, работая за «Супермена, который возвращался», был вынужден придумывать под него целую философскую концепцию о развитии западной поп-культуры. Материал он вытянул, но статья получилась нечестная.
Девушка во «Власти» в обзорной статье писала о новой русского волне кино – Хомерики, Шипенко, Хлебников, Волошин. Еще она сюда же запихивает Серебренникова, который, вовсе не вяжется с этой тусовкой, поскольку его талант, стаж и производительность – на куда более высоком уровне. Наверное, сюда же можно отнести клипового Вырыпаева (но «Эйфорию» я не видел). И если фильмы предыдущей «новой российской волны» - «Шультес», «Кремень», «Тиски» - были очень достойными, я бы даже сказал по-своему крутыми, то на этот раз мы имеем дело с тем, что в Интернете называется – УГ. А УГ, оно и есть УГ. Сейчас только «Стиляги» могут показаться достойным кино, и его при этом даже можно не смотреть – туда вбухано достаточно денег, а Тодоровский обычно не подводит…
Итак, пройдемся по этой самой «новой волне» безжалостной деструктивной критикой. На десерт – капля кала в бочке дегтя: очередной шедевр нового отечественного кризисного мэйнстримового кино.

«Сумасшедшая помощь» / Хлебников / 2009
Хлебников снял до этого очень неплохой фильм «Свободное плавание» - вместе с серебренниковской «Жертвой» они были показаны когда-то у Гордона. И оба фильма вполне стоили друг друга в творческом плане. Теперь же, к сожалению, новый фильм Хлебникова не просто бредовый - он идиотский. Это растянутое на два часа абсолютно шизофреническое бытописание пенсионера-шизоида и лопуха-гастарбайтера из Белоруссии, причем, неясно кто из них больший имбицил. Пенсионера играет Сергей Донцов (который с недавних пор титруется как Дрейден), а его дочку – дочка Михалкова. Два дебила пытаются делать добрые дела в спальном районе Москвы. Параллельно развивается история сходящего с ума капитана милиции, который заканчивает «евсюковщиной». В отличие от девушки из «Власти» спойлеров у нас не будет. Короче, фильм абсолютно бессмысленный и безобразный. Сделан он при помощи длинных статичных планов, не столько передающих бредовое настроение, сколько намекающих на пребывание оператора в статичной меланхолической паранойе. У фильма нет идеи, она не ясна. Просто есть сходящие с ума менты, уже сошедшие с ума жители-пассажиры, и поколение равнодушных тюфяков-тюленей и таких же телок, которые ничего не могут ни с чем поделать. Нормальных людей не осталось, только психи. Если вспомнить, как передавал атмосферу советского переходного дурдома режиссер Юрий Мамин (с тем же Донцовым в главных ролях – то это действительно были шедевры).

«Сказка про темноту»/ Хомерики / 2009
Почему-то нашим представителям новой молодой волны не дает покоя «евсюковщина». Это же заметила и девушка во «Власти». Только она почему-то не задается вопросом, как это пророки-режиссеры-сценаристы предвидели кровавую бойную в универмаге «Остров». Видимо, это как раз тот случай, когда люди искусства действительно что-то предвидели. Я честно не знаю, чем обидели менты конкретных кино-деятелей, но у Хлебникова и Хомерики явно зуб на это сословие, которое получилось «злым, обидчивым, беспомощным и очень тупым». Даже в «Бумере» менты были как-то честнее.
В фильме Хомерики играет симпатичная дочка Хазанова, кажется балерина по профессии. Фильм женский. О девушке, которой за 30, у которой не ладится личная жизнь и, которой рвет башню от материнского инстинкта. Я бы назвал эту картину женской вариацией «Шультеса» - не по социальному смыслу, а по настроению и меланхоличности. Героиня Хазановой (старлей отдела «по борьбе» с несовершеннолетними) нравится толстому противному майору, который отвратно ее тискает при всех и материт. Фильм с матом – оно понятно – мы так говорим. Героиня пытается замутить с гастарбайтером (Хомерики, видимо, небезразлична тема отношений русских девушек с южными гостями), но он от нее сбегает. Она пытается заботиться о мальчике из неблагополучной семьи, который ее посылает куда подальше – посылает беззлобно, ему просто не нужна эта «старая п**дюлина». Опять же без спойлеров – но конец у фильма трогательный и противный одновременно. В нем всего несколько слов, но они очень жестокие. Они показывают героев, которые себя ненавидят, и спасения от этой ненависти нет. И откуда она взялась? Неужели из-за социальной неустроенности? Или у нас вся страна – страна уродов, недаром действие происходит во Владивостоке.

«Непрощенные» / Шипенко / 2009
Несмотря на то, что Тарантино и так уже всем надоел – его какие-то люди пытаются еще копировать. Копировать неудачно, глупо и пошло. В фильме с десяток действующих лиц, каждый со своей историей, все это перемешано в духе «Чтива», и каждая похожа на часть сценария к сериалам с покойным Дедюшко. Действие происходит где-то в Краснодарском крае, и намекает на южный мексиканский колорит (это чуть ли не единственное достоинство фильма). Неплохо подобрана околороковая музыка и снято все в молодежно-клиповой манере довольно профессионально (если не считать абсолютно отвратительных компьютерных взрывов, которые при этом еще и из кадра убираются). В итоге всех убивают. Это не спойлер – это правда о том, что наша сценарная школа давно умерла и люди клепают концовки – «лишь бы кончить».

Десерт. «Каникулы строгого режима» / Зайцев / 2009
Помните фильм «Жара»? Вот он был неплохой. В том смысле, что там была красочная история для просмотра с девушкой, не самая замечательная, но смотрибельная. С кем и в каком кинотеатре я бы смог смотреть «Каникулы» - я не знаю. Это фильм о том, как Саша Белый и его друг Космос попали в пионерский лагерь – вариация на тему «Монашек в бегах». Безруков настолько всем опостылел, что на него смотреть невозможно. Джюев, конечно парень прикольный, но уж больно дебиловато он выглядит в большинстве своих ролей. Алена Бабенко тоже погоды не делает. Короче кризисное кино, которое почему-то было взято под крыло «Двадцатым Веком Фокс», показало нам абсолютно беззубое игрище в духе совкового постперестроечного говномесива с Харатьяном.

PS/ Я еще не смотрел разрекламированный фильм «Я» с недавно взошедшей звездой Смольяниновым. Так, что еще остается «надежда на просвет». Здесь важно помнить, что мы имеем дело с режиссерами-авторами, которые должны нести ответственность за то, что они там надрочили.

Current Location: SOL
Current Music: Avatar - "Avatar" [2009]

«Всем обязательно надо смотреть «Царь». Это последняя роль Янковского!» - гласил народный слоган, который маркетологи могли бы честно забубенить на плакаты и открытки, которые раздают в кинотеатрах. Уже ставший культовым Лунгин, и ставший культовым задолго до Лунгина Мамонов – откровенно меркли перед недавно почившим мейнстримовским советским актером.
По ролям. Мамонов играет Ивана IV, похожий на Солженицына Янковский – митрополита Филиппа. Может его специально загремировали под Солженицына – мол, такой вот старец-учитель мудрости. А кто тогда Иван – уж точно не Путин. Еще в кинокартине занят мастер слова и поп по совместительству – Иван Охлобыстин в роли шута, а так же тот, кого вся страна знает под кличкой Мухомор в роли Малюты Скуратова. Домогаров играет еще одного из высших опричных чинов, а чина помладше играет тот, кого раньше все знали как «Рогожкинского финна», а теперь, пожалуй, только мертвый не знает его фамилию.
Итак, несмотря на то, что пафос картине придал Янковский, главная роль все-таки у Мамонова и играет он ее отменно. Он не просто похож на Грозного (хотя суждение более чем парадоксальное), он подстроил роль под свои ужимки, хотя в одном месте переигрывает с шизофренией, обращаясь в откровенного Горлума.
Далее, как это ни парадоксально, несмотря на то, что главная роль в фильме у Мамонова, главным повествовательным героем становится Филипп. С его встречи с царем начинается рассказ, смертью опального митрополита и заканчивается. А потому, в центре повествования – все-таки не царь и не его судьба, а судьба «Солженицына при Гитлере», ну или по другому интеллигенции при тирании.
Один из главных минусов фильма – то, от чего сейчас страдает хорошее российское кино, а плохое и подавно. Это отсутствие массовости. Иван IV, если судить по массовке, превращается не в российского царя, а в уездного князька Тьмутараканского, владеющего двумястами душами бабок, двумя десятками девок и десятком конных ополченцев не считая попа и шута. И несмотря на замечательные кадры и хорошие съемки, концепция фильма рушится, что очень печально, даже принимая во внимание, что в фильме по-видимому показывается не Москва, а та самая «уездная» опричнина, куда царь имел обыкновение удаляться, прихватив казну.
Потому батальная сцена с литовцами получилась красочно-клиповой, как у Бекмамбекмамбетова. Вся на мелькающих крупных планах, а масштабная картинка только одна, да и та - недолгая. А еще просто убил момент с иконой, «подрезающей» надрубленный мост – в лучших традициях конъюнктурного мультика «Князь Владимир».
Наверное, самой сильной сценой представляется эпизод с «мишкой», причем не из-за саспенсной составляющей, а из-за того, что он является кульминационным. Тут достоевская слеза ребенка воплощена в полной мере. Тут уже даже икона не поможет, когда такой беспредел. Снято все не особо зрелищно, да и массовки не хватает. Но, когда девочка падает на песок, сраженная «мишкой», понимаешь – ты смотришь настоящее кино.

Current Location: SOL
Current Music: Volbeat - "guitar, gangsters and cadillac blood"

Assassin! Sounds so exotic. I's just a murderer [Richard Leonard Kuklinski]

(начиная с этого опуса, опусы будут называться опусы-суры, потому, что с наступлением Всемирного Металлического Халифата этот ЖЖ войдет в собрание Металлических пророчеств наряду с книжкой «Копальхем как способ познания реальности» И. Зайцева и автобиографией Лемми Килмистера).

Я стою перед окном, за которым булькает подводный пейзаж – дефолт сити затопило дождем. У меня небольшая трагедия – кто-то спиздил приклеенный мной на стекло кружочек от настенной панели. Ну, такая хрень – когда в учреждениях в коридоре на стены прикручивают панели из ДСП, то винтики потом заклеивают такими пластиковыми кружочками под цвет панели. Знакомый офтальмолог сказал, что для того, чтобы окончательно не превратиться в стивенсоновского Слепого Пью, надо каждый час смотреть вдаль, фокусируясь поперемнно то на чем-то близком, то на пейзаже за окном. Так вот мой кружочек, специально для этого предназначенный, кто-то спиздил. Я даже знаю – кто. И я знаю, что когда я приклею на стекло новый – невысокое животное в синей робе все равно сковырнет его своим ненакрашенным ногтем. Животные – гермафродиты, хотя человек, неискушенный в охотничьем деле, может принять их за некрасивых восточных девушек. В Останкино животные живут в узкой нычке за неприметной дверью у лифта. Там они общаются путем точечных прикосновений к небритым затылкам и едят дешевый соевый копальхем.
Вчера в Останкино приезжал президент Московский и всея Руси. Я сам его не видел, но количество эфэсошников в АСК-1 зашкаливало. У меня проверили сумку, и чуть не отняли эбонитовый лингам – сказал, что это подставка для телефона. Говорят, президент приезжал на Первый канал, давать интервью, а в ноябре приедет к и нам. Типа новая фишка – первая власть в гостях у четвертой.
А вчера лидер российской нации и всея Руси в свой день рождения (кстати, Никита Сергеевич, а где фильм "57"?) принял отечественных писателей - перечислять не буду, хотя подборочка удручает - в ней, конечно действительно есть писатели (и даже не один), но репрезентативный срез показался каким-то болезненным. Вывод - для того, чтобы попасть на прием к лидеру нации писатель должен быть: 1) писателем-женщиной, 2) хорошо питающимся пейсахтелем-фантастом, воспевающим похождения прекрасных тонконогих мальчиков, 3) главредом газеты о писателях, 4) старым советским писателем не первой величины, 5) молодым антисистемным писателем-радикалом (хотя я не разобрал - возможно это был молодой писатель - певец пермского пейзажа), 6) телеведущим, а не писателем, 7) писателем-детективщиком, желательно женщиной, хотя это не факт 8) писателем, чья фамилия созвучна с фамилией национального лидера, знакомым с Солженицыным, 9) писателем-грузином (вроде по картинке его не было), 10) писателем-евреем (не приехал, сославшись на цимес). Впрочим поименный список найти сложно - подозреваю, что в Музее Пушкина присутствовал, например И. Зайцев - молодой ненецкий писатель, певец Духа Большого Оленя.

Еще надо будет нарисовать авторскую икону с Алисой Селезневой – два вида – домашний для красного угла и поменьше - специально для офисов. Будет золотой пост.
Смотрю военную драму в стиле нуар про зверства японцев в Нанкине. Вот где была веселуха. Шахназаровская «Палата» оказалась очень слабым камерным спектаклем. Аналитические журналы расхваливают «Пророк» Одиара – словно это новый «Крестный отец». Но, кажется, зачем писать идиотские рецензии на кино, которые ничто не читает, когда можно закончить «большой текст». Мой «большой текст» перерастает в пятитомную эпопею с приквелами и хуиквелами (хуиквел - это типа «Битвы за Эндор», если кто не в теме). Мой «большой текст» будет закончен группой последователей, которые не будут его публиковать, а развалятся на две секты. Первая уедет в Ботсвану, где организует колонию наподобие тусовки Джима Джонса – только убивать себя они не будут. Вторые завещают вывезти себя в космос в кассетных бомбах, перемолотыми с твердым плутонием и частичками моей рукописи. Кассетные бомбы отправятся на мирные планеты, где пасутся таинственные и прекрасные существа, а добродушные и симпатичные инопланетяне выращивают на склонах зеленых гор бешеную кукурузу и космические чизбургеры.

Прочитал «Бурю» Шекспира – ничего интересного. Видимо к концу творчества он начал сдуваться. Зато теперь понятно, откуда взяты сценарии всех фильмов с Адамом Сэндлером.
Да вот – Нобеля по литературе дали мадам, о которой в этой стране никто никогда не слышал. Здесь нет ни одной ее книги, они на русский не переводились. Итак, для того, чтобы получить Нобеля по литературе надо: 1) Писать занудно, реалистично, о национальных меньшинствах, о бедных и обездоленных, о геях и проститутках. 2) Писать часто и однообразно, чтобы жюри не могло вычленить какой-то вашей отдельно взятой книги из всего творчества, а воспринимало его как целый непрожевываемый кирпич человеческих несчастий. Это вам поможет и в борьбе с критикой – вам не скажут, что Нобеля дали за книгу, в которой есть фактологические ошибки – например, если вы пишете, что Уильям Берроуз умер в 1996-м, а не в 1997-м. 3) нужно постоянно издаваться, капать на мозги представителям общественных организаций, участвовать в политической жизни страны и зарубежья, а не самоустраняться, как Пелевин (собственно только из-за этого он никогда ничего и не получит). 4) И, наконец, никогда, я повторяю НИКОГДА, не упоминать в своих работах чупакабру-полоскуна. Отсюда ясно, что мне Нобель не светит – у меня чупакабра-полоскун присутствует в каждой десятой суре (Кстати по мнению исследователей, эти упоминания были включены в суры позднее одним из моих учеников – Малаклипсом Третьим).

Выхожу к окну, отрываю от стены кружочек, озираясь на видеокамеру. Приклеиваю кружочек к стеклу. Смотрю попеременно то на него, то на тонущий за окном в дожде лес.
Завтра на «тытрубе» появляется видео – люди отрывают кружочки от стен и наклеивают их на окна. Затем стоят перед ними и смотрят вдаль. Похоже на мистическую практику. Собственно, для того, чтобы погадать на ящерицах – ящерицы не обязательны, достаточно использовать воображение, для того, чтобы доставать предметы и несуществующих живых существ оттуда, где они на самом деле двеллят.

Current Location: АСК-1
Current Mood: anger than a fiction
Current Music: Hypocrysy - "A Taste Of Extreme Divinity" [2009]

1. Illdisposed – “To Those Who Walk Behind Us” Death Metal (Denmark)
2. Megadeth – “Endgame” Thrash Metal (USA)
3. U.D.O. – “Dominator” Heavy Metal (Ger)
4. Infected Mushroom – “Legend Of The Black Shawarma” Acid Trance (Israel)
5. Vader – “Necropolis” Death Metal (Pol)
6. Leave's Eyes – “Njord” Sympho Rock/Metal (Ger)
7. Dreadnaught – “Dreadnaught” Modern Metal (Australia)
8. Bury Your Dead – “It's Nothing Personal” Alt. Metal/Metalcore (USA)
9. Sonata Arctica – “The Days Of Grays” Power Metal (Fin)
10. 3 Inches Of Blood – “Here Waits Thy Doom” Heavy Metal (Can)
11. Macbeth – “Gotteskrieger” Thrash Metal (Ger)
12. Caliban – “Say Hello To Tragedy” Metalcore (Ger)
13. Saltatio Mortis – “Wer Wind Sat” Medieval Folk Rock (Ger)

В тщетных попытках догнать текущий месяц, я закончил разбирать августовскую музыку. Что симптоматично, в топе под конец была не шуточная борьба за распределение по местам. Я даже хотел сделать одно совокупное место для первых трех групп, как частенько делал до этого для двух. Но в итоге победители были распределены буквально в под занавес, в чего результате мы получили то, что получили. В неразберихе на сей раз виноват Дэйв Мастейн (он же Муштайн, он же Мустейн, он же Маустин), чей альбом я сначала вообще слушал с трудом, но вспомнил о том, что, являясь в целом поклонником «Мегадета» в его творчество всегда въезжаю медленно. А еще мешали израильские «Грибы», которые, несмотря на крутость и актуальность, все-таки не могут быть выше топовых металлических команд, ибо, даже используя гитары – остаются бездушной электронщиной. Итак…

( Say Hello To Your Daddy )

Current Location: Necropolis
Current Music: Five Finger Deathpunch - "War Is The Answer" [2009]

Un Prophete / Пророк/ Жак Одиар / 2009

Молодой араб Малик Эль Джебена попал в тюрьму. За что попал – не важно. У него нет друзей и родителей. Он вырос на улице, и она же и отправила его за решетку. Корсиканцы заставляют его убить араба, который пошел на сделку со следствием. За это они дают ему защиту и разрешают прислуживать у себя. Но вот Саркози перевел всех корсиканцев на их родной остров, а глава их группировки - жестокий и властный дед остается в тюрьме с малыми силами. Авторитет корсиканцев падает, несмотря на всю их власть на свободе. Дед-главарь приближает к себе Малика. Так он становится чужим для мусульман, но и для корсиканцев он всего-лишь – «грязный араб».

Предыдущим фильмом Жака Одиара был ремейк американского фильма 70-х «Пальцы» с молодым Харви Кейтелем и в переводе назывался он «Мое сердце биться перестало» (в оригинале – «Удар, который пропустило мое сердце»). Картина была довольно жесткой, хотя и почти не криминальной – а скорее социальной драмой. Новый фильм Одиара - это современный французский криминальный реализм – кино без положительного героя, кино про подонков и рецидивистов. Кино актуальное – на остросоциальную тему. По нему видно, что героями современной постбуржуазной Европы становятся арабы. Собственно обыкновенных французов в фильме почти нет (или нет и вовсе). Криминальное противостояние разворачивается между мусульманами и корсиканцами. Сюжет в некотором роде представляет из себя извращенную историю про йоджимбо-телохранителя. Эль Джебена умудряется услужить и нашим и вашим, сталкивает их лбами, да еще и наживается на этом. Так же он сталкивает лбами различные фракции внутри корсиканской группировки и играет на их ненависти к итальянцам. В итоге всех пертурбаций оказывается, что главарь корсиканцев – это обыкновенный ворчливый старик, который ничего не может без своих людей. Тот, кто до того держал в страхе всю тюрьму, спокойно получает в живот от одного из арабов.

В слоганах фильм позиционировался как кино о воспитании характера, а на одном баннеров даже было написано, что герой должен «стать новым крестным отцом». Ничего этого в фильме нет – характера парень как был лоховатого и упертого, так и остался. Да, постепенно он становится главой некой криминальной тусовки, обделывающей разные делишки, но еще неизвестно, как отнесутся к его выходкам на свободе те же корсиканцы.
Вообще герой Эль Джебена некоторыми чертами одновременно напоминает Данилу Багрова и Гарри Поттера. От первого он унаследовал провинциальную твердолобость и жесткость. От Поттера получил способности к языкам и вообще к обучению, а также редкую удачу и чудовищную интуицию. Ведя лоховатый образ жизни, Эль Джебена, тем не менее умудряется не только не сгнить в тюрьме, но и подняться по криминальной карьерной лестнице. При этом, к сожалению в моральном плане он как был уродом так и остался – тот факт, что он будет заботиться о жене умершего друга – скорее дань мусульманской традиции, чем человеколюбию. В конце концов, однажды убив человека, уже не будешь размениваться на гуманизм.

Замечу, что драма очень хорошо простроена в структурном плане. Фильм может показаться затянутым, но от затянутости его спасают два насыщенных адреналином экшенновых эпизода в начале и в конце: это убийство героем араба-стукача бритвой и нападение на джип крупного криминального авторитета на свободе.
Если честно, не совсем понятно, почему фильм называется «Пророк». Символами фильм напичкан до отказа, но если это камень в огород Мухаммеда, то получилось не очень политкорректно, особенно, если учитывать, что фигурирующий в фильме имам – тоже связан с криминалом. Собственно сам герой – это нагромождение пороков и на пророка не тянет. Единственное, чем он обладает – как уже было сказано - это интуиция. Если рассматривать развитую интуицию как высшую степень познания, то да, Эль Джебена – пророк, только скорее пророк Шайтана.

P.S. В конце картины звучит трогательная и мажорная одновременно ария Мэкки Ножа из «Трехгрошовой оперы».

Current Location: Останкино
Current Mood: fade to death
Current Music: Megadeth - "Endgame" [2009]

Серж Довлатян / «Компромисс» / 1981

Помнится, какое-то время назад я сокрушался по поводу того, что в России нет адекватной алкашеской литературы. Наркоманская-то литература давно шествует триумфальными косяками по литературным развалам. А про бухло вспоминается только фильм «Барфлай» с Миккирурком, который я даже не видел, и намоленная и обросшая мифами книжка про путешествие в Петушки.
Вообще у нас кто-то где-то все время пишет о бухле, но либо это бухло идет фоном или комментарием к очередному плачу по ЗРД, либо это полный детский сад. В конце концов, про алкогольные приключения в этой стране каждому второму (в том числе зародышам) есть что рассказать. Вот допустим, пишет не родившийся еще Сережа Довлатов: «Валяюсь я как-то в утробе после литра «Черного русского». Башка как у фараона - мамаша папиросами в пупок себе тыкала. Звонит Шаблинский, говорит у его носительницы башню сорвало – перешла на «Крепкую охоту». Шаблинский так и говорит – рожусь, сука, зеленым и скажу ей, вместо крика родильного – Кто дул Мальборо пачками!? Кто пузо концерагенами набивал!?». Так, хватит, что-то я задумался…

И вот я перечитываю Довлатяна. До этого читал его почти полностью – сам-то он написал шесть небольших романов-повестей (тысяч примерно по сто пятьдесят знаков) и несколько сборников рассказов. «Компромисс» - это первый сборник, выпущенный, как я понял, в Америке в начале 80-х и рассказывается там о работе журналиста таллинских газет. Работенка корром – по крайней мере в том формате, в котором работал Довлатов, – это конечно сказка. Для того чтобы писать заметки строчек по пятьдесят, он выезжал на всякие культурные мероприятия, в том числе в другие города, культурно отдыхал, а в перерывах между интервью и прочими отправлениями журналистского культа – хлестал горькую со всеми желающими, а желающие в советской Эстонии были на каждом шагу. Причем двое из трех - евреи.
Тексты Довлатова – это концентрат народной советской еврейско-армянской мудрости, смешанный с анекдотичностью совдеповских будней. Довлатов записывал анекдоты из жизни в записную книжку, а потом монтировал их в свои повести и рассказы. Никаких заумностей, никакого, Боже упаси модернизма-постмодернизма (в такие минуты начинаешь честно ценить простоту языка), один голый реализм, почти «соц». И все ужасно смешно, с толстой недвусмысленной иронией, немного пошлятины, но без порнухи, немного политики, но без махровой антисоветчины (скорее с легким диссидентством), и очень много бухла. Собственно, читая Довлатяна, в очередной раз понимаешь, почему на постсоветском пространстве так сильна тяга к Зеленому змию. Без него и разговор не разговор, и красота не красота, да и правды не видать. Такая вот утопия…

Два слова о политике. Примечательна фраза, кинутая в книге одним хохлом об эстонцах: «У чухонцев Адольф – лучший друг. А русских они презирают». И это в далекие 70-е!!! Значит, у прибалтийских людей и вправду всегда был нездоровый интерес ко всему коричневому, ненависть к красному (теперь православному), и от того они страдают.
P(M)S. В подъезде нашел книгу Александра Фадеева «Последний из удэге» о первых шагах советской власти на Дальнем востоке и о тяжелой доле и судьбе представителей малых народов. Яволь!

Current Location: АСК-1
Current Mood: алко
Current Music: 3 Inches Of Blood - "Here Waits Thy Doom" [2009]

Карлос Кастанеда / Учение дона Хуана. Путь знания индейцев яки / 1968

Егор Детуш не читал Кастанеду!!! Как же он может рассуждать о несовершенстве вселенной, пространственно-временных складках и идеальной толщине священного лингама? На кол его! Хотя стоп, пусть еще попишет. Выслушаем его для начала, в конце концов, не каждый из присутствующих читал «Войну и мир».
После падения «Железного занавеса» в нашей стране начали печатать все подряд от откровенного трэша (хотя тогда этого слова не знали) до шедевров мировой мысли. Для начала дикую популярность обрели Фрейд, Ницше и конечно же Кастанеда.

Творчество Кастанеды – это текстуальное построение на грани дискурсов – частично это художественное повествование в режиме дневника, частично – журналистский репортаж из горячей точки сознания, частично – научная монография, и, наконец – это мистико-философское учение.
В начале 90-х, когда в нашей стране не было еще ни Уэлша, ни Берроуза, ни Томпсона, литература, описывающая измененные состояния сознания, причем так захватывающе литературно, не могла не стать популярной, хотя и не была первой на заданную тему. Неудивительно, что после публикации первых книг Кастанеды в России, горячие головы принялись наперебой травиться чем попало.
Собственно меня всегда настораживала наркоманская составляющая книги. Практически с первых же страниц ученик дона Хуана – Карлос начинает поглощать мексиканские галлюциногены в огромных количествах. Его постоянно тошнит, крючит и колбасит. У него все болит и отваливается, он все время садится на измену. Наградой за страдание ему – приоткрытая на несколько мгновений тень двери в иные миры, отраженная в кривом зеркале сознания. Иными словами, это только начало «пути воина», обучения которое идет крайне медленно, с массой трудностей и опасностей.
Если провести контент-анализ книги, то получается, что процентов пятьдесят занимает приготовление дури – ритуальные пляски вокруг кустиков и кактусов, тщательное руководство по срезанию и высушиванию корней, перетеранию плодов, стеблей и живущих на них жучков, смешиванию порошков, выращиванию дурмана и раскуриванию трубки. Еще процентов тридцать занимают видения Карлоса – его встреча с могущественным духом Мескалито, бэд-трип с «дымком» и дружба с «чертовой травкой». И лишь процентов двадцать – всякие изящные метафорические мудрости от дона Хуана, которые можно цитировать.

Напрашивается вопрос: а где здесь, в этом наркоманском дневнике, философия и эзотерика? Наркоманский пафос и этос книги столь сильны, что за трипами Карлоса мистическое учение практически незаметно. Но переводчики «Учения Дона Хуана» в предисловии раскрыли все карты – оказывается «наркоманщина» имеет место только в первых двух книгах, а начиная с «Путешествия в Икстлан» Кастанеда превращается из нарко-гуру в духовного и мистического искателя истины. Дон Хуан, по словам автора, якобы использовал дурман и его видения лишь в качестве приманки для своего будущего ученика, впоследствии начиная рассказывать о более серьезных вещах, нежели употребление пейотных шариков. Силу дурманов дон Хуан назовет лишь небольшим проявлением того, что скрыто за видимым человеческому глазу привычным миром. Потому того, кто дойдет в своих изысканиях дальше «Отделенной реальности» ждет эпистемологический бонус. Так что есть смысл читать дальше…

Current Location: с Мескалито
Current Music: Infected Mushroom - "Legend Of The Black Shawarma" [2009]

1. Rebellion – “Arise - The History Of The Vikings Part III” Heavy Metal (Ger)
2. Axxis – “Utopia” Heavy/Power (Ger)
3. Insomnium – “Across The Dark” MDM (Fin)
4. November’s Doom – “Into Night's Requiem Infernal” Death/Doom Metal (USA)
5. The 69 Eyes – “Back In Blood” Gothic Rock’n’Roll (Fin)
6. The Spektrum – “Daemonicus Awakening” MDM (Portugal)
7. Ghost Brigade – “Isolation Songs” Sludge/Doom/Prog. Metal (Fin)
8. Sick Puppies – “Tri-Polar” Alt.Rock (Austra)
9. Narnia – “Course Of A Generation” Power Metal (Sweden)
10. Hail The Villain – “Population: Declining” Alt. Rock (Саn)
11. Odium – “At The Bottom” MDM (Can)
12. Holyhell – “Holyhell” Heavy/Power Metal (USA)
13. Dope Stars Inc. – “21st Century Slave” Industrial/EBM (Ita)

Если сравнивать июльский хит-парад с хит-парадом июньским, то может создасться впечатление, что в июне с материалом знакомился продвинутый неофит от металлизма, ловящий все новейшие прогрессивно-металкоровые тенденции (не хватало в тринадцатке только групп с заковыристыми индексами типа «progressive/ chaotic deathcore/post-hardcore/screamo» и т.д.), а июле музыку слушал старпер, живущий в мире хэви, и ничего не понимающий в современных трендах… Буду честен – июнь был очень не урожайным в плане хитовых альбомов, а топовые группы, вынесенные на вершину чарта откровенно разочаровали своими поделками. В июле все по-другому - больше хорошей, действительно цепляющей музыки, хоть она и не кажется столь современной.

( The Great Heavy Metal Deceit )

Current Location: АСК-1
Current Mood: Metal Khalifat Is To Arrive
Current Music: Illdisposed - "To Those Who Walk Behind Us" [2009]

Inglourious Basterds / Бесславные ублюдки / Quentin Tarantino / 2009

Пожалуй, это самый комедийный фильм Тарантино, если не считать новеллы про отрубленный палец из «Четырех комнат». При этом Тарантино, как последовательны постмодернист, верен своим канонам – он «снимает что хочет», мешает все в кучу и издевается над всем.
По сюжету сборище идиотов с автоматами окапывается на территории вишистской Франции, чтобы долбить «нацистскую крысу», «мочить фашистскую мразь» и так далее. Кстати по дискурсу в истории «голливудско-еврейской пропаганды» еще не было фильма в таких количествах поливающего разнообразными метафорическими помоями почивший Третий Рейх. В демократическом обществе жители Германии могли бы даже в суд подать – так их там беспощадно прикладывает Тарантино-сценарист.
Фильм состоит из длинных диалогических эпизодов, напичканных большим количеством бессмысленных слов, растянутых действий и маразматических словесных пикировок (честно, у Коэнов такие вещи получаются лучше) которые ненадолго перемежаются скоросваренным экшенновым месивом. Одной из наиболее захватывающих сцен представляется длинный «шпионский» эпизод в подвале пивной, завершающийся перестрелкой в стиле «Хороший, Плохой, Злой» - только с большим количеством участников.
Из актерских работ в первую очередь стоит отметить немецкого актера, который играет обаятельного отрицательного эсэсовца, собирающего сливки с со всех топовых комедийных гэгов, которые были до него. Питт тоже неплох, учитывая тот факт, что он замечательно кривляется и, как и у последних Коэнов, не похож на обычного, набившего оскомину Питта. Девушка-еврейка – неизвестная французская актриса.. Немец Тиль Швайгер – немногословен и быстро умирает.)))
Пожалуй, главным минусом фильма – в эпоху борьбы за чистоту исторической памяти – является его издевательская трактовка Второй мировой. Именно после такого бреда внуки наших внуков будут думать, что Гитлера с партийной верхушкой взорвали в театре как Абраама Линкольна.

Current Location: АСК-1
Current Music: Iron Maiden - "Flight 666" DVD [2009]

Пик Нерумов / «Семь зверей Райлега. Кн.2. АЛИЕДОРА» / 2009-Тельман-Исмаилов-Персс

Пик Нерумов, как и Сергей Кужегетович Лукьяненко давно оккупировали Олимп постстругацкой фантастической лит-ры. Тиражи зашкаливают, а пишут они уже не так быстро, как раньше, зато каждому опусу сбыт обеспечен. На Лукьяненко я уже давно положил, а вот Нерумова худо-бедно продолжаю покупать. Но буду честен – его новый роман о странствиях юной дамы без собачки – это полнейшее унылое поносное месиво. Пик писал его долго, я слышал, что даже переписывал (из-за того, что некоторые сцены получились чересчур жестокими). Он старательно выводил беззубую историю, которая, являясь продолжением книги «Тёрн», по сюжету оказывается ее приквелом.
Два слово о сюжете. Юная доньята Алиедора Венти была выдана за сынка-садиста соседнего дона, который ее выпорол в первую брачную ночь, от чего они сбежала домой, не желай вписываться в средневековый лайфстайл. Дальше началась война между донами, потом между их королями, потом между более могущественными державами, которые ввели свои войска на их территорию. Так, не слишком прозрачная аллюзия к возне вокруг непризнанных кавказских республик заканчивается тем, что в махач вступают держава Навсинай (Нерумов пересмотрел Миядзаки) и могущественный Некрополис. Первые рубятся на големах, у вторых военная сила – зомбяки. Кто из этих двоих – Россия, а кто – Штаты – лучше, наверное, спросить у самого маэстро. При этом в войну еще вклинивается тусовка каких-то сумасшедших варваров. Доньята скитается от одних к другим, сначала ее порят розгами варвары, потом она попадает к погонщикам роботов, потом в гости к мастерам смерти. И у всего этого квеста нет абсолютно никакой логики, кроме, разве, что желания девицы отомстить выпоровшему ее обидчику, приняв миллион розг от варваров, убив собственную семью и накачавшись некромансерскими снадобьями. Короче, книга не о чем. Абсолютно. Фродо, несший кольцо, переворачивается в гробу.
Объективно о Нерумове – в отличие от Лукьяненко он является адским графоманом. Все-таки во-первых жанровая литература хороша, когда в ней есть интрига – когда друг оказывается врагом, или когда в конце оказывается, что героями шли не туда, куда надо и не за тем, за чем шли. У Нерумова – ничего и ничем хронически «не оказывается». Его повествование не требует от автора заранее продуманной интриги.
Во-вторых, фантастика-фэнтези как жанровая литература все-таки хороша своими завязкой-развязкой, концовкой-кульминацией. Причем кульминацией не обязательно должна быть битва на черепахах, несущих миры. А у маэстро-Пика развязки и кульминации нет. Вообще никакой. Словно рулон туалетной бумаги стабильно режут на 475-й странице, не заботясь даже о красной строке.
И, в-третьих – в литературе все-таки должны быть причинно-следственные связи. Герои должны путешествовать куда-то потому, что им туда надо, а не потому, что их «влечет куда-то какое-то странное чувство». Мировые процессы должны происходить потому, что такова объективная реальность, а не потому, что «некие силы, сильнее, чем те силы, которые сегодня решают все в этом мире, но отличные от этих сил, и не такие силы как добро или зло, и не такие как тьма или свет, но более могущественные, чем совокупность тех сил которые…». Короче, байда все это и графоманство!
Теперь еще пару раз о «символе веры в Василиска». Язык без ошибок, но плоский как Кира Найтли. Идиотские названия животных – шерстистики, хвостатки, злотопузки и морские грызлюки. Детский сад полный. Махачи скудные. Нерумов описывает их как-то однобоко и без подробностей. «Строй варваров там куда-то врезался. Этих начали теснить и т.д.»
Насчет жестокости в книге. Если все это представлять – то да, получается довольно жестоко, но объективно язык Нерумова сглаживает жестокость и повествование получается вполне политкорректным.
Диагноз. Читайте кого угодно. Кастанеду… Суркова… Гудериана. Но два собрания сочинений – Лукьяненко и Нерумова отправляются на дачу, гнить в ящиках от апельсинов. Холодными арабскими ночами мои дальние родственники будут топить ими печку-буржуйку.

Current Location: из Райлега транзитом
Current Mood: фэнтези сакс
Current Music: U.D.O. - "Dominator" [2009]

0.Manowar – “Thunder in The Sky” [EP] Heavy Metal
Rebellion – “The Clans Are Marching” [EP] Heavy Metal

1. Darkest Hour – “The Eternal Return” Metalcore (USA, WDC)
2. Killswitch Engage – “Killswitch Engage” Metalcore (USA)
3. DevilDriver – “Pray For Villains” Metalcore (USA, CA)
4. Anaal Nathrakh – “In The Constellation Of The Black Widow” (UK)
5. Jorn – “Spirit Black” Hard Rock (Nor)
6. Ex Deo – “Romulus” Epic Death Metal (Can)
7. Dream Theater – “Black Clouds & Silver Linings” Prog.Metal (USA)
8. Graveworm – “Diabolical Figures” Sympho-Black Metal (Italy)
9. Poison the Well – “The Tropic Rot” Post-Hardcore
10. Nightrage – “Wearing a Martyr's Crown” MDM
11. Lumen – “Мир” Alt. Rock
12. Arckanum – “RRRRRRRRRR” Black Metal
13. Электрические партизаны – «Дзен-Анархия» Ска-Рок (Раша)

( with wildest of cocks to smell... )

Current Location: АСК-1
Current Mood: metalcore is dying
Current Music: November's Doom - "Into Night's Requiem Infernal" [2009]

Трехгрошовая опера / Кирилл Серебренников / МХАТ им. Чехова 2009

Видели ли вы когда-нибудь спектакль, в котором самой выдающейся частью является… антракт? Серебренников поставил именно такой спектакль. Само действие, конечно, тоже заслуживает внимания, но то, что имело место в антракте, перекрыло все возможные восторги от основной части. Зал буквально оргазмировал, у меня текли слезы, а сидевшая справа пожилая дама пинала меня в ребро локтем и ржала. Но сначала о самой пьесе.
Стоит отметить, что Серебренников-кинорежиссер и Серебренников-театральный режиссер – это разные люди. Если его фильмы не похожи на спектакли. Фильмы серьезные и взвешенные (хотя и не без иронии), спектакль же получился каким-то разухабистым и бредовым. «Трехгрошовая опера» – изначально все-таки не комедия, а у Серебренникова она превратилась в наркоманский фарс. Декораций в классическом смысле на сцене нет. Есть только помещение, которое в зависимости от действия набивается разнообразными предметами или освобождается от них. На бэкграунде на стене транслируется изображение с портативной видео-камеры, которая все время путешествует по сцене, демонстрируя дерганые планы или чье-нибудь уткнувшееся в объектив лицо. Обитателям балконов это действо, увы, не доступно, и часть замысла автора от них ускользает.

Хабенский в роли Мэкки Ножа не особо убедителен, хотя играет честно. Мистера Пичема играет Чиндяйкин (в другой смене – Сосновский (он был у Серебренникова в «Юрьевом дне»)), а его жену – Марина Голуб – чуть ли не самый колоритный и живой персонаж во всей постановке.
Еще один существенный недостаток постановки – отсутствие явного вокального опыта у всей труппы и несоответствие совковой акустики МХАТа серебрянниковским замашкам. Потому получилось несколько кустарно. Половина слов в песнях не слышна, и хотя это не мюзикл, а музыкальный спектакль, очень многое теряется из-за банального непонимания о чем поют.
Осовремениванием классики уже давно никого не удивишь (уже были Ромео и Джульетта с пистолетами на вертолетах) только у Серебренникова осовременивание получилось точечное, а не тотальное. Он смешивает дискурсы, запузыривая в повествование то омоновцев с дубинками, то ворованные из «Ашана» тележки. При этом из тележек, перьев, омоновских дубинок, мусорных баков, фотоаппаратов и ножек от рояля складывается такой невероятный коктейль, что становится непонятно – это все продукт тщательной постановки или же просто неряшливое нагромождение всего и вся ради экшена. Иногда на сцену выезжает оркестр, облаченный в майки с портретами Хабенского. По ходу пьесы Мэкки Ножа помещают в пуленепробиваемую камеру как у Ганнибала Лектера.
Серебренников играет с вниманием зрителя, постоянно отфутболивая его от основного повествования к многочисленным и несущественным мелким событиям – мужик приклеивает вместо галстука изоленту, какой-то фрик корчится в пароксизме на заднем плане, тетка крякает и садится на пол: и эти события (из-за своей абсурдности или сценической яркости) предстают в какой-то мере даже более значительными, чем главное действие. Внимание зрителя – штука тонкая, и играть с ним не так-то просто. Серебренников хочет привлечь это внимание в каждую единицу времени и пространства, не отпуская ни на минуту. В результате глаз зрителя замыливается, он теряется и недоуменно вопрошает: «а что тут собственно происходит?». Я бы сказал – получилось слишком много действия, причем зачастую лишнего. При этом смыл некоторых эпизодов – как и должно быть в постмодернизме – бесконечно ускользает, а быть может его вообще нет. Отсылки и цитаты могут иметь место, а могут просто померещиться.
Очень странный эпизод, когда не пьяный вроде бы Мэкки Нож пытается по-мистербиновски попасть в дверь. Давно в драматургии отыгран прием, рассчитанный на терпене зрителя – сколько раз он выдержит один и тот же повторяющийся смешной эпизод? (см. «Должно быть Боги сошли с ума»). Здесь Хабенский несколько перебрал.

В спектакле много интерактива. Это тоже не новый прием, но в какой-то момент из зала начинают вытаскивать зрителей, чтобы они могли «сфотографироваться со звездой». Налицо игра понятий. Хабенский выступает уже не как Мэкки Нож, а как звезда адмирал-дозорный Хабенский.
А еще зачем-то отпиливают роялю ножки. Бензопилами. Напрашивается ассоциация со всякими перформансами, когда рубят иконы и приковывают себя цепями к унитазам. Брехт, конечно же талантливый автор, но зачем же рояль пилить? Создается впечатление, что большая часть этих вот эпатажных действий - бессмысленна. Они не нужны ни для чего.
Наконец, хваленый антракт. Антракт – это отдельное произведение, вклиненное автором в текст нарратива вопреки всем законам жанра. Антракт начинается с того, что на сцене стоят советские бомжи в платках и ушанках и булькают что-то на своем наречии. Потом появляются традиционные обитатели московского метро и переходов – «пацан с семками», таджикская баба с ребенком, ветеран с костылем, афганцы с гитарой на коляске, тетка из тоталитарной секты. Все это постепенно раскручивается, заворачивается, превращаясь в настоящий паноптикум. Ветеран бегает по балконам и и щет жену. Какой-то фрик ссыт на стену. Существа перебрасываются репликами, цитатами из городской жизни – кошмарной и истерической. А вместе с ними и весь зал бьется в истерике, доказывая, что убожество вызывает не только сострадание (на котором делал деньги мистер Пичем), но и нездоровый смех. Антракт здесь - это лирическое отступление, гоголевская повесть об обкурившемся Капитане Копейкине, призванная показать преемственность Лондона начала XX века с Московской площадью трех вокзалов.
Трудно описать финальное ощущение от постановки. Она кажется какой-то небрежной или неряшливой. Постановка не ровная. Она словно смешивает разные жанры – Серебренников цитирует кого попало – от Гете до Бэнни Хилла. Под конец Мэкки Нож попадает в Ад - Данте переворачивается в гробу. На сцену выходит двадцатифутовый скелет «тени лошади отца Гамлета» (с) - привет группе Iron Maiden. А в самом финале Мэкки Нож по красному советскому паласу уходит по стене в небо, цитируя Мюнхгаузена-Янковского. Занавес.

Current Location: МХАТ им. Табакова
Current Music: Dream Theater - Black Clouds & Silver Linings [2009]

Global Metal / Глобальный металл / Sam Daan / 2008

Когда смотришь концерты Мановара, и поражаешься количеству народа на очередном поле под Мюнхеном, трудно представить, что нечто подобное может иметь место в Бэнгалоре или Дубаи. Канадский антрополог-металлист Сэм Дан в прошлом году снял свой второй фильм о металле. Первый назывался «Путешествие металлиста», новый он озаглавил, с пафосом, достойным Джоуи Ди Майо – «Глобальный металл». На деле оказалось, что металлу еще далеко до статуса интернациональной субкультуры, и хотя над Всемирной Металлической Империей солнце действительно никогда не заходит, происходит это лишь благодаря Японии и России. Сэм Дан со своей съемочной группой пролетает по странам Третьего мира (ну, кроме Японии) в поисках металлистов – дело более чем благородное, но то, что он находит, выглядит не очень убедительно. Вообще фильм надо было озаглавить как «Third World Metal». Итак, коротко и по порядку.

( Истоки и смысл глобального металлизма... )

Current Mood: Metal
Current Music: Zandelle - "Flames Of Rage" [2009]

Павел Санаев / Похороните меня за плинтусом / 1996
Опус Савла Панаева, раскрученный не в последнюю очередь благодаря многочисленным переизданиям и режиссерской деятельности автора, является развернутой статьей из газеты «Жизнь», которая повествует о скандале в семье знаменитостей. Правда статья устарела лет на тридцать – ее персонажи, столь популярные в Советском Союзе, у сегодняшней целевой аудитории не вызовут никакого интереса. Действующие лица – древнесоветский актер Санаев (я помню только «Волга-Волга»), его нездоровая психически жена, их нездоровая социально дочь - Санаева, сыгравшая Лису-Алису в «Буратино» и «адский карлик» - Ролан Быков, талантливый советский актер, в частности сыгравший кота Базило в том же фильме. С бабушкой живет ее внук – Саша Панаев, которого бабушка отняла у своей дочери. Бабушке рвет башню, она доводит и без того больного ребенка всяческими духовно-физическими ограничениями и прочим фашизмом. Этого у книги не отнимешь – бабка дана во всей красе, она настолько живая со всеми своими прибаутками, словечками, что становится ясно – такой она и была на самом деле. Вообще, автору не надо было ничего выдумывать – он писал о своей жизни, а тут хоть и нужен талант, чтобы не спутать деепричастный оборот с причастным, но все-таки вытаскивать из головы шары не приходится. Все образы врезались в память на всю жизнь – бери и рисуй, как есть. Поэтому, наверное, книга и стала такой популярной – из-за уникального образа бабушки, шизоидного типа личности с расщепленным сознанием – трогательного и выбешивающего одновременно.
Казалось бы, после такой «бешеной» популярности повести можно было бы закрепить успех, в том числе и коммерческий. Однако автор больше не выдает книг, а некий мифический опус обещан в 2010-м году. Вспоминается роман некоего С. Кладо «Медный кувшин старика Хоттабыча», вышедший в начале нулевых, в котором тоже была анонсирована мифическая следующая книга талантливого, кстати сказать, автора, которая на свет так и не появилась.

Рубен Давид Гонсалес Гальего / Черное на белом / 2003
Рубен Давид Гонсалес Гальего – испанец, родившийся в Советском Союзе инвалидом с церебральным параличом, брошенный родителями, а оттого вынужденный мучиться в советских интернатах, психушках и домах престарелых. Конечно сам факт столь несовместимых качеств делает фигуру автора очень колоритной. Книга даже была включена в хит-парад какого-то книжного обозрения, в качестве одного из опусов, знаковых для нулевых - наряду с Пелевиным, Ивановым и др. Рубен описывает свое пребывание в советских богоугдных заведениях, по сравнению с которыми все круги дантовской поэмы покажутся дешевым голливудским трехмерным моделированием.
Книга, однако, как и опус Панаева, не является каким-то уж сверхвыдающимся художественным произведением. Она, скорее, является достижением отдельного духа и личности, преодолевшей «полные кранты» и не умершей в аду. Книга могла быть жестче, гораздо трешовее, но автор сознательно уходит от натурализма и конкретики, хотя совсем от них не уйдешь. Автор пытался написать добрую книгу. Но я не вижу в ней ничего доброго, кроме того, что автор сам постоянно это повторяет. Это конечно подвиг – не озвереть в аду, но от показного оптимизма автора происходящее в книге становится еще противнее. За державу обидно, что мы такими были. Потому, книга еще очень важна для россиян в социальном плане. В конце концов, не каждый год обладатели ДЦП умудряются вырасти в писателей. Поэтому книга – она как фильм «Груз 200», только фильм был выдумкой, а это шокирующая правда. И сколько подобной правды таит в себе «Священная эпоха Совка», - еще предстоит узнать.

Current Music: DevilDriver - "Pray For Villains" [2009]

0. Аспекты Небытия – «Некрокосмос» Dark/Black/Руски (Tenerife)

1. Primal Fear – “16.6 – Before the Devil Knows You’re Dead” Heavy Metal (Ger)
2. AleStorm – “Black Sails At Midnight” Pirate/Folk/Heavy Metal (Schotland)
3. Tyr – “By the Light of the Northern Star” Epic/Viking/Prog/Heavy Metal (Faroe Islands)
4. Eternal Tears Of Sorrow – “Children Of The Dark Waters” Symphonic Death Metal (Fin)
5. Amorphis – “Skyforger” Gothic Doom Metal (Fin)
6. Mystic Prophecy – “Fireangel” Heavy Metal/Speed (Ger)
7. Lacrimosa – “Sehnsucht” Gothic Rock (Ger)
8. Stratovarius – “Polaris” Power Metal (Fin)
9. Susperia – “Attitude” Melodic Black/Thrash Metal (Nor)
10. Necrophobic – “Death to All” Black/Death Metal (Swe)
11. Green Day – “21st Century Breakdown” Pop Punk (US)
12. Tim Ripper Owens – “Play My Game” Heavy Metal (US)
13. Marylin Manson – “The High End Of Low” Industrial-говнорок (US)

Месяц май, как и апрель, чуть было не стал абсолютным хэви-металлическим триумфом, однако и другие стили напоминают о себе с завидной частотой. Перефразируя Ленина скажу, что из всех видов металла для нас важнейшим является хэви-метал, ибо он был первым. Первые места в хит-параде занимают именно хэви-металлические команды, хотя необразованная молодежь наверняка назвала бы все это пауэром. Для специального гостя моего маленького Металлического Эсайлума, пришлось выделить нулевое место. Итак, по порядку.

( Четыре страницы комментария, и ты - труп... )

Current Location: Остан Кино
Current Mood: Metal
Current Music: AleStorm - Black Sails At Midnight [2009]

Жан Сагадеев повесился этой ночью. Повесился на хрестоматийном телефонном шнуре. Отчего - не важно. Важно, что нет больше замечательной группы и замечательного мужика. Ест такое "умное" слово - харизма. Его часто пихают во все дыры, от чего оно изнашивает свой смысл. Всякие уроды примеряют его на себя. Но Жан Сагадеев - это человек, к которому это слово липнет по праву. Он был харизмой.

Давно, еще до знакомства с группой, я все удивлялся - как это какая-то кондовая совковая команда могла попасть в 91-м году на одну сцену с Metallicой, АС/DС и Panterой - пустили бы лучше "Арию". А потом оказалось, что группа вовсе не рядовая и не кондовая, а очень даже оригинальная и талантливая, и что даст фору любым коммерческим позерам. Жан был тру. Тру от сохи. Он не выходил из андеграунда, не писал попсы, а всю жизнь делал то, что делал - пусть это выглядело несерьезно, местами даже нелепо со всеми этими его шутками и приколами, несущими отпечаток частушечной традиции. Но все его песни были с душой, а вокал - да что там говорить, это был лучший вокал на российской металлической сцене.

Я узнал творчество Жана Сагадеева лишь года три назад. Слушал запоем последний альбом "Подъемъ". Слушал в метро, дома. Помню, как слушал в один из своих дней рождения, бухая в одиночестве пиво в четыре утра в какой-то жопе у закрытого метро. Радовала монгол-шуудановская составляющая диска, панкушный элемент, и конечно замечательная почти красно-плесеневская песня про слепого надувальщика кондомов. Песню "Бабы и бабки" я напевал про себя накануне и сегодня с утра - словно в воду глядел. "Модели сосут на халяву коктейли из западных вин!" Помню замечательную "Батька придержи коней", и чуть ли не лучшую российскую рок-балладу "Нет, слышишь нет", да и десятки других песен, особенно чисто шансоновскую - "Господа бандиты".

Ясно одно. Группа Э.С.Т. - совершенно неповторимое явление на отечественной сцене. Во времена заката Совка и восхода Молодой России они стояли у истоков всего, что только можно - харда, хэви, метала, панкухи. Музыка Жана - это, как он сам справедливо определял - шансон-метал, и такую музыку больше никто не играл.

Жалко, что Жан пополнил международную статистику металлистов-самоубийц наряду, скажем с лидерами Sentenced и Dissection - Миикой Тенкулой и Йоном Нодтвейдтом.

Но на самом деле... Жан жив! Встретимся на том свете.

Current Location: на дне Останкинского пруда
Current Mood: смерть
Current Music: Primal Fear - "16.6 - Before The Devil Knows You Dead" [2009]

1. Powerwolf – “Bible of the Beast” Heavy Metal (Ger)
2. God Dethroned – “Passiondale” Death Metal (Netherlands)
3. NOFX – “Coaster” Панкуха (CA, USA)
4. Onheil – “Razor” Black Metal (Netherlands)
5. Daath – “The Concealers” Technical Death (USA)
6. Blackguard – “Profugus Mortis” Folk Death Metal (Can)
7. Neurasthenia – “Your Omen” Thrash Metal (Ita)
8. Bloodbound – “Tabula Rasa” Heavy Metal (Swe)
9. Hunter – “HellWood” Heavy/Folk Metal (Poland)
10. Ch'aska – “Pururauca” MDM/Folk Metal (Peru)
11. Ramp – “Visions” Thrash/Alt. Metal (Portugal)
12. The Bereaved – “Daylight Deception” Modern MDM (Swe)
13. Old Man's Child – “Slaves of the World” Sympho Black Metal (Nor)

( Walk With The Devil In Dreams You Behold )

Current Music: Wolves in the Throne Room - "Black Cascade" [2009]